أخطاء المرأة في الحب

لسوء الحظ ، غالبًا ما نتمتع نحن النساء بالقدرة على تعقيد حياتنا ، وغالبًا ما ينتهي بنا المطاف بضحايا أخطاء نموذجية أو ، كما يُقال ، نصوص عاطفية بنيناها بأنفسنا بمرور الوقت. نعني بالنصوص العاطفية استراتيجيات العمل وأنماط السلوك المفترضة في العلاقة مع الجنس الآخر. السيناريو هو مصطلح نستعيره من المسرح: يتعلم الممثل تمثيل المواقف والسلوكيات التي تميز شخصيته.

والفرق بين السيناريو المسرحي والسيناريو هو أن النص الأخير لا يُتلى عمدًا بل يتم بشكل عفوي وبدون أي تخطيط. هذه النصوص ، في الواقع ، ليست شيئًا سلبيًا ، فهي تتطور في مجرى حياتنا وتستمد من تجربتنا الشخصية والشخصية والعائلية. إذا طور الشخص سيناريو فذلك لأنه منحه النجاح في طفولته ومراهقته ، وإلا فلن يطوره. لذلك ، في البداية ، يعملون بشكل فعال ، في البداية هم حلول جيدة ، ولكن بعد ذلك ، إذا تم تنظيمها كآليات تلقائية ، والتي لا يمكننا تجنبها ، فإنها تصبح مصدرًا للمشاكل.

إذا تمكنا من التصرف وفقًا للسيناريو الخاص بنا ولكن بطريقة مرنة ، تصبح هذه ميزة رابحة ، وإذا زادت قوتها ، فإنها تصبح فخًا لم نعد نعرف كيفية الخروج منه. يحدث هذا أيضًا للنساء الأكثر ذكاءً وجمالًا ونجاحًا ، اللائي يقعن في حياتهن العاطفية ضحايا لخداع الذات السامي! ومع ذلك ، لا يوجد نص في حد ذاته خاطئ أو مريض ، فإنه يمرض عندما يصبح لا مفر منه ، عندما يتصلب.

قام جورجيو ناردوني ، من خلال عمله في التدخل البحثي ، من تجربته الشخصية والمهنية ، بعزل 17 سيناريو.

معظم نصوص المراهقين

• لا فاتا
• الساحرة
• العلجوم كيسر
• الجمال النائم في الغابة
• هي التي تبحث عن الأمير الساحر

تم تشغيل النص مع شريك ذكر ضعيف

• اللاعق الجرح
• المعدية
• ممرضة الصليب الأحمر
• الصياد
• الأمازون
• المستشري
• مدير الزوجين
• سفينة التدريب

نصوص حيث تكون المرأة هي الجزء الضعيف من العلاقة

• بينيلوب
• الحرباء
• الفاتنة الثابتة
• الأخلاقي

لماذا نتحدث عن أخطاء النساء؟

المرأة حاليًا هي الرافعة المفيدة التي يمكن الاعتماد عليها لإحداث تغيير. في العالم الغربي ، فضلت الأسرة والمجتمع المبالغة في الحماية الإخصاء اللطيف للرجل التقليدي الذي يفوض الآن للمرأة المسؤوليات والأدوار التي كان يشغلها في السابق. الفخ هو أن المرأة في البداية تكون سعيدة ، وممتعة ، لتحمل هذه المسؤوليات ، لكنها تجد نفسها بعد ذلك بخيبة أمل عميقة وفي صعوبة.

علاوة على ذلك ، فإن النساء ، كونهن أكثر عرضة للنقد الذاتي ، يمثلن الجزء الأكثر تعاونًا ومتاحًا للتغيير ، علاوة على أنهن أولئك الذين يشكون حقًا من عدم الرضا العاطفي.

بسبب هذه الحقيقة ومنهجية حل المشكلات ، إذا اشتكيت من مشكلة وأردت حلها ، يجب أولاً تحليل الأخطاء التي أرتكبها ، قبل تقييم أخطاء الآخرين. إذا تمكنت من التعرف على الأخطاء وتغيير الطريقة التي أتعامل بها ، فسوف أغير بالتالي طرق شريكي أيضًا.

كما قال الفيلسوف الرواقي ابكتيتوس"اتهام الآخرين بالمصائب هو سبيل للجهل ، واتهام النفس يعني البدء في الفهم ، وليس اتهام الآخرين أو النفس هو طريق الحكمة".

أمثلة البرنامج النصي.

المرأة الخرافية
جميل ، جيد ، جيد. متاح ، دائما يقول نعم. يرى الخير والخير في كل مكان. ومع ذلك ، فإن هذا الكائن الرائع لها يشبه الدواء الذي يتحول بجرعة زائدة إلى سم. إنه غير قادر على بدء أو تحمل ديناميكية صراع في العلاقة: إنه يتغلب على أي شيء لأن هدفه هو الحفاظ على هدوء العلاقة.

تخاطر الجنية بمقابلة الشخصية الذكورية على الجانب الآخر أو غير المؤمن ، وعادة ما تكون عدوانية وغير صحيحة ، لذلك ستخاطر الجنية بالعقاب لكونها مثالية ومحبوبة بلا قيد أو شرط. الخطر هو أن تتحول إلى "ساحرة في الحواس" ، لتصبح خطيئة وعدوانية. ومع ذلك ، فإن هذا التغيير محفوف بالمخاطر للغاية لأنه يخلق نوعًا من الصراع الداخلي في الجنية والذي من شأنه أن يأتي بنتائج عكسية.

هدف الجنية هو تجنب الوقوع في فخ التواجد دائمًا ، والقول دائمًا بنعم ورؤية نتيجة إيجابية دائمًا في الأشياء ، والتدريب على معرفة كيفية الابتعاد عن نفسها ، وإعطاء الرفض ومعرفة كيفية قول لا. وإلا فإنه يخاطر بالمعاناة المستمرة دون أن يتمكن من تصحيح السلوك الخاطئ للآخر.

بينيلوب
من تقليد هوميروس ، بينيلوب هي التي تنتظر عودة زوجها وتدور وتزيل الخيوط. يختلف Penelope الحديث عن القديم. في كثير من الأحيان في الوقت الحاضر ، بينيلوبي هو الشخص الجميل والذكي للغاية والثقة بالنفس والنجاح ولكنه يرتبط برجل لديه علاقة أخرى ، غالبًا ما تكون عائلة. لذلك فهو يلعب دور العاشق الذي ينتظر أن يحرر زوجها نفسه. إن محاولة انتظار عودة الحب البطولي وإقناعها يتحول إلى فخ كونها متاحة بشكل مفرط وحتى رعاية عائلة شريكها.

بينيلوب ، كونها متاحة للغاية ، تخاطر بعدم قدرتها على تقويض العلاقة الأخرى لشريكها (مخاطر أن تكون مكملة للعلاقة الأخرى). بالنسبة للذكر ، هناك مزايا فقط ولا عبء ، وأحيانًا يحدث أنه حتى عندما يقرر الذكر ترك أحدهما ، لا يمكنه فعل ذلك لأن فقدان أحدهما يضع العلاقة الأخرى في أزمة.

بالنسبة لـ Penelope ، من المهم أن تبدأ في أن تكون الشخص الذي يهرب قليلاً ، والذي يبتعد ، لأن الشريك يخاطر بترك الآخر. طالما أنها موجودة فهي مكملة للعلاقة التي ترغب في قطعها.

العلجوم كيسر
النص القديم والحديث. عادة ما تكون امرأة ذكية ، تتمتع بتقدير عالٍ للذات ، عنيدة (حتى في محاولة حل إدارة الشريك بوهم تغييره). يتعلق الأمر بمن يجتمع مع شخص لا يتمتع بصفات جيدة بالتأكيد ويريد أن يجعله أميرًا برعايتها المحببة. ما هو الفخ؟

في القصص الخيالية ، تقبل الأميرة الضفدع الذي يحول نفسه إلى أمير. هذا لا يحدث في الواقع ، على العكس من ذلك ، يصبح الضفدع بعد قبلة الأميرة أكثر إزعاجًا. يحاول تقبيل الضفدع في الواقع تغيير الآخر على أساس الاعتقاد بأن هناك شيئًا جيدًا في الآخر يجب أن يظهر ، وهو في الواقع غير موجود بالفعل.

لماذا تميل هؤلاء النساء للقاء الضفدع؟
لأنهم بحاجة إلى محفزات وأحاسيس قوية لا يجدونها في الذكر النموذجي. في الرجل المتجاوز والخطير يرون سحر الرجل القوي. لذلك من المهم أن يتعلم مقدس الضفدع مراقبة جميع الصفات البائسة في الإنسان وأن تبتعد عنها كثيرًا وإلا ستصبح ضحية ليس للرجل بل لكونها هي التي تشفي الرجل المصاب بمرض. من شره بكل خير.

كيف تخرج من نص جامد؟

يجب على الشخص الذي يريد الخروج من حدود نص واحد أن يلتزم بتفسير الحب والنصوص العاطفية المختلفة ، وذلك لجعله أكثر مرونة. بعبارة أخرى ، احتفظ بنصه الأساسي وقم بتلويثه بطرق مختلفة للارتباط بالجنس الآخر: الشيء الأمثل هو إضافة نص لا يتناقض كثيرًا مع النص التلقائي (ولكن من الضروري أن يحتفظ الشخص بنص داخلي معين التوازن) ولكنه لا يزال يمثل ثقلًا موازنًا حقيقيًا ليكون تصحيحيًا حقًا.

من المهم أن نعبر ، نحن النساء ، عن جرعة الغموض الضرورية حتى لا يكون من الممكن التنبؤ بها ويمكن التحكم فيها من قبل الرجل ، وتتأرجح بين أنماط السلوك المختلفة. على سبيل المثال "الجنية - الفاتنةينبغي أن يصبح نوعا ما من المديرين. ال "الساحرة الأمازون"يجب أن تصبح" هي التي تطلب الأمير الفاتن ".

الدكتورة ايلينا دكرمة (اخصائية نفسية رسمية بمركز العلاج الاستراتيجي)

 

قائمة المراجع
ناردوني جي (2010) ،أخطاء النساء (في الحب) بونتي آل غراتسي ، ميلان.