Грешките на влюбените жени

За съжаление, ние, жените, често имаме способността да усложняваме живота си, често се оказваме жертви на типични грешки или, по-добре казано, сантиментални сценарии, които самите ние сме изградили с времето. Под сантиментални сценарии имаме предвид стратегии за действие и начини на отношение, които се приемат в отношенията с другия пол. Сценарият е термин, който заимстваме от театъра: актьорът се научава да инсценира нагласите и поведението, характерни за неговия герой.

Разликата между театралния и любовния сценарий е, че последният не се играе умишлено, а се изпълнява спонтанно и без никакво планиране. Тези сценарии в действителност не са нещо негативно, те се развиват в течение на живота ни и произтичат от нашия личен, междуличностен и семеен опит. Ако човек разработва сценарий, това е защото му е дал успех в детството и юношеството, в противен случай той не би го разработил. Следователно първоначално те работят ефективно, в началото са добри решения, но след това, ако са структурирани като автоматични механизми, които не можем да избегнем, се превръщат в източник на проблеми.

Ако успеем да се държим според нашия сценарий, но по гъвкав начин, това се превръща в печеливша функция, ако се втвърди, се превръща в капан, от който вече не знаем как да се измъкнем. Това се случва и с най-интелигентните, красиви и успешни жени, които в любовния си живот стават жертва на възвишени самозаблуди! Но нито един сценарий сам по себе си не е грешен или болен, той се разболява, когато стане неизбежен, когато се втвърди.

Джорджо Нардоне, чрез своята изследователска и интервенционна работа, от личния и професионалния си опит, е изолирал 17 сценария.

ОСНОВНО юношески СЦЕНАРИИ

• феята
• Вещицата
• Целуващата жаба
• Спящата красавица в гората
• Тя, която търси Чаровния принц

СЦЕНАРИЙ ИГРАН СЪС СЛАБ ПАРТНЬОР МЪЖ

• Облизването на рани
• Фериботът
• Медицинска сестра на Червения кръст
• Ловецът
• Амазонка
• Развилия се
• Мениджърът на двойката
• Учебният кораб

СЦЕНАРИ, КЪДЕТО ЖЕНАТА Е СЛАБАТА ЧАСТ ОТ ВРЪЗКАТА

• Пенелопа
• Хамелеонът
• Постоянната съблазнителка
• Моралистът

Защо говорим за женските грешки?

Жената в момента е изгодният лост, на който да се облегне, за да предизвика промяна. В западния свят семейството и обществото, които се грижат за прекалено покровителството, предпочитат нежната кастрация на традиционния мъж, който сега делегира на жените отговорностите и ролите, които някога е изпълнявал. Капанът е, че отначало жената е щастлива, удовлетворена, че поема тези отговорности, но след това може да се окаже дълбоко разочарована и в затруднение.

Освен това жените, които са по-склонни към самокритика, представляват най-сътрудническата част и могат да се променят, освен това те са тези, които наистина се оплакват от сантиментално неудовлетвореност.

Поради този факт и методологията за решаване на проблеми, ако се оплаквам от проблем и искам да го разреша, първо трябва да анализирам грешките, които правя, преди да оценявам тези на другите. Ако успея да разпозная грешките и да променя начина си на връзка, в резултат на това ще променя начините на партньора си.

Както е казал стоическият философ Епиктет: "Да обвиняваш другите в своите нещастия е пътят на невежеството, да обвиняваш себе си означава да започнеш да разбираш, да не обвиняваш другите или себе си е пътят на мъдростта".

Примери за скриптове.

Жената фея
Красива, добра, добра. Наличен, той винаги казва да. Той вижда доброто и доброто навсякъде. Това нейно прелестно същество обаче е като лекарство, което при предозиране се превръща в отрова. Той не е в състояние да инициира или толерира конфликтна динамика в отношенията: той преодолява всичко, защото целта му е да запази спокойствието на връзката.

Феята рискува да срещне мъжкия герой от противоположната страна или неверния, обикновено агресивен и некоректен, така че феята ще рискува да бъде наказана за това, че е толкова безусловно съвършена и обичана. Рискът е да се превърнеш в "вещица в сетивата", да станеш грешен и агресивен. Тази промяна обаче е много рискована, защото създава нещо като вътрешен конфликт във феята, който ще има обратен ефект.

Целта на феята е да избегне капана винаги да е на разположение, да казва винаги „да“ и винаги да вижда положителен резултат в нещата, да тренира да знае как да се дистанцира, да дава откази и да знае как да казва „не“. В противен случай той рискува да страда непрекъснато, без да може да коригира неправилното поведение на другия.

Пенелопа
От Омировата традиция Пенелопа е тази, която чака, въртейки и разкачайки платното, за завръщането на съпруга си. Съвременната Пенелопа е различна от Древната. Често в днешно време Пенелопе е тази, която е красива, много умна, самоуверена, успешна, но която се свързва с мъж, който има друга връзка, често семейство. Следователно той играе ролята на любовника, който чака мъжа си да се освободи. Опитът да изчака героичната любов да се върне и да я убеди, се превръща в капана да бъде прекалено достъпна и дори да се грижи за семейството на партньора си.

Тъй като Пенелопе е твърде достъпна, рискува да не може да подкопае другата връзка на партньора си (рискува да бъде допълваща другата връзка). За мъжа има само предимства и никаква тежест и понякога се случва, че дори когато мъжът реши да напусне единия от двамата, той не може да го направи, защото загубата на единия от двамата поставя и другата връзка в криза.

За Пенелопе е важно да започне да бъде малко този, който бяга, който се отдалечава, защото партньорът рискува да напусне другия. Докато е там, то допълва връзката, която би искала да прекъсне.

Целуващата жаба
Древна и съвременна писменост. Обикновено тя е интелигентна жена, с високо самочувствие, упорита (дори и в опита за решение за управление на партньора с илюзията да го смени). Става въпрос за тази, която се събира с човек със със сигурност не добри характеристики и иска да го направи принц с нейната любяща грижа. Какъв е капанът?

В приказките принцесата целува жабата, която по този начин се превръща в принц. Това не се случва в действителност, напротив, жабата след целувката на принцесата става още по-неприятна. Всъщност целуващият се жаба се опитва да трансформира другия въз основа на вярата, че в другия има нещо добро, което трябва да излезе, което в действителност наистина го няма.

Защо тези жени са склонни да се срещат с жабата?
Защото се нуждаят от силни стимули и усещания, които не намират в типичния мъж. В трансгресивния, но опасен човек те виждат очарованието на могъщия мъж. Ето защо е важно целуващата се жаба да се научи да наблюдава всички нещастни черти на човека и да се държи далеч от тях, в противен случай тя ще стане жертва не на човека, а на факта, че е тази, която лекува човека, който има болест , от неговото зло, през цялото му добро.

Как да се измъкнем от твърд скрипт?

Човекът, който иска да излезе от границата на един-единствен сценарий, трябва да се заеме да интерпретира различни любовни и сантиментални сценарии, така че да направи своя по-еластичен. С други думи, запазете основния му сценарий и го заразете с различни начини за връзка с другия пол: оптималното нещо е да добавите сценарий, който не е твърде контрастиращ със спонтанния (но е необходимо човекът да поддържа определена вътрешна баланс), но който все още е истинска противотежест, за да бъде наистина коригиращ.

Важно е ние, жените, да изразим тази доза двусмислие, необходима, за да не бъдем прекалено предвидими и управляеми от мъжа, като се колебаем между различните модели на поведение. Например "Фея - съблазнителка„Трябва да стане донякъде мениджър. "Вещица-амазонка„Трябва да стане „Тя, която търси очарователния принц“.

Д-р Елена Дакрема (официален психотерапевт на Центъра за стратегическа терапия)

 

Библиография
Нардоне Г. (2010),Женски грешки (в любовта) Ponte alle Grazie, Милано.