Кино и ремонт. Сложете нови лещи, за да погледнете реалността

"Най-голямата измама, която дяволът някога е правил, беше да убеди света, че той не съществува." Помните ли известния филм Обичайните заподозрени? Кевин Спейси, евтин измамник, малко глупав и куц, е разпитван от полицай, който разследва престъпен бос на име Кейзър Соз и целият филм протича след разказа на събитията, предоставен от Спейси. Едва в последните минути на филма ние приемаме - внезапно и едновременно с полицая - нова гледна точка, която напълно преобръща възприятието, което сме имали до този момент.

И така, когато полицаят осъзнава, че главният герой е измислил цялата история, използвайки надписите на таблото за обяви на полицейския участък като отправна точка, ние не можем да не се почувстваме изместени, заблудени и гледайки как Кевин Спейси, псевдоним "Кейзър Созе", се отдалечава накуцвайки от полицейското управление и малко по малко започвайки да ходи нормално, осъзнаваме, че сме били подведени от единствената гледна точка, заета до този момент, точно като полицая.
Пол Вацлавик заявява: „Убеждението, че реалността, която всеки вижда, е единствената реалност, е най-опасната от всички илюзии".

На пръв поглед може да изглежда изненадващо, защото всеки от нас е свикнал да вижда само това, което смята за „своя собствена реалност“, тоест тази, която наблюдава от собствената си гледна точка и която е ограничена до една единствена интерпретация, обикновено този, който смята за най-разумния или за най-обичайния. Всъщност - и извинете за каламбура! - никога не се занимаваме с реалността, а винаги с образи на реалността, следователно с нейни интерпретации, които изграждаме от гледната точка, която приемаме, за да я разгледаме.
Професор Кийтинг, изигран от Робин Уилямс в „Мимолетният момент“, изправен на бюрото, насърчава учениците си да направят същото, като им казва, че точно когато мислите, че знаете нещо, трябва да го погледнете от друга гледна точка. И тук влиза в действие преструктурирането.

През 70-те години Пол Вацлавик дефинира преструктурирането като промяна на фона или концептуалната/емоционална визия, във връзка с която се преживява дадена ситуация, поставяйки я в друга рамка, която е добре, ако не и по-добра, за фактите на самата ситуация. значение. С други думи, преструктурирането означава прекодиране на образите и възприятията на пациента за реалността по много различни начини, насочвайки го да промени гледната си точка към реалността, преживяна като проблемна, и го кара да изпита различни усещания и възприятия по отношение на тази реалност.

Преструктурирането не променя конкретните факти, а значението, което лицето придава на тези факти. Това ще го накара да реагира по различен начин на тях и следователно до неизбежната промяна. Но все пак трябва да се върнем назад във времето - и точно в древна Гърция - за да открием в доктрината за антитезата, разработена от софист на име Протагор, предшественика на техниката на преструктуриране. Всъщност Протагор показа, че една и съща тема, разгледана от различни гледни точки, може да доведе до различни резултати.

Връщайки се към днешния ден, обичайно е, когато гледате много филми, да изпитате, че - в зависимост от заетата гледна точка - човек завършва с открийте напълно различни реалности от онези, които смяташе, че познава. Помислете за свръхестествените трилъри Шестото чувство и Другите. В първия едва в края откриваме, че Брус Уилис – който играе детския невропсихиатър, жадуващ да помогне на малкия герой – всъщност е един от мъртвите, които детето вижда около себе си. Във втория, по същия начин, по време на филма вярваме, че Никол Кидман и децата й живеят в обитавана от духове къща, само за да разберем накрая, че в действителност призраците винаги са били те.

И когато накрая видим "новата реалност" на разказаните истории, вече не можем да смятаме за "истина" това, което сме възприели до този момент. В американските розови комедии виждаме друг пример за преструктуриране: тази, в която грозното патенце става лебед, тоест човек се ражда маниак, а друг умира Анджелина Джоли. Пример за това как да станеш фатална жена, тръгвайки от съмнителни естетически основи, е даден от Ан Хатауей в „Дяволът носи Прада“. Протагонистката, променяйки прическата си, губейки няколко килограма, заменяйки сплъстения пуловер с фантастичен костюм на Chanel и накрая оставяйки ботушите си за чифт Louboutins, ни показва, че преструктурирането на имиджа е детска игра.

Добре, трябва да посочим на сценаристите, че да накараш една красива жена да изглежда грозна е много по-лесно, отколкото да превърнеш обикновен смъртен в богиня. За съжаление в "реалния" свят, ако не си измия косата, те остават мръсни, ако не си сложа коректора, виждат се тъмни кръгове и особено ако не спортувам, трудно ще поддържам форма. Но ние, жените, искаме да вярваме в същото и всъщност всички искаме чифт Louboutins!

Преструктурирането минава и през езика, изборът на думи които са средство за промяна. JL Austin ни научи, че „да кажеш нещо означава да направиш нещо“, следователно думите генерират ефекти директно в материалния свят и в човешките отношения. Помислете за репликата на Лиз Тейлър в „Огледално убийство“: „Скъпа, изглеждаш като торта за рожден ден! Жалко, че всички вече са взели парче! ”. Все пак Уди Алън е истински майстор в предоставянето на иронично, а понякога и саркастично, преструктуриране на взаимоотношенията чрез езика. В „Аз и Ани“ той заявява: „Връзката е като акула. Тоест трябва постоянно да се движи или умира. И мисля, че това, което имаме в ръцете си, е мъртва акула. И отново: „Аз и жена ми сме щастливи от двадесет години. Тогава се срещнахме”.

В Кратка стратегическа терапия ние използваме техниката на преструктуриране винаги, когато, без да отричаме възприятието на пациента, искаме да го насочим да носи нови лещи, за да погледне своята реалност и да реагира на нея по по-функционален начин. Както ни напомня Джорджо Нардоне, това е стратегическото отношение към човешките проблеми. Преструктурирането е техника терапевтичен, който използва факта, че всички правила, всички реалности от втори ред са относителни, че животът е това, за което се казва, че е. В най-добрия случай можем само да се адаптираме по най-функционалния начин към това, което възприемаме.

Всичко това е идеално обобщено в писмото, че в болнично легло и на прага на смъртта Кейт Бланшет изпитва желание от любовта на живота си, починала преди нея в „Странният случай с Бенджамин Бътън“:

„За каквото си струва, никога не е твърде късно, или в моя случай твърде рано, да бъдеш това, което искаш да бъдеш. Няма ограничение във времето, започнете, когато искате. Можете да промените или да останете такива, каквито сте, в това няма правило, можем да живеем всичко за добро или за най-лошо. Дано изживееш всичко пълноценно. Надявам се, че можете да видите невероятни неща, надявам се, че винаги можете да имате нови емоции, надявам се, че можете да срещнете хора с различни гледни точки. Надявам се, че можете да се гордеете с живота си и ако осъзнаете, че не сте, надявам се да намерите сили да започнете от нулата.

Д-р Франческа Морони (официален психотерапевт на Центъра за стратегическа терапия)

Библиография
Gallo G. (2014), Love is not a film, издателство Imprimatur
Нардоне Г. (1991), Предложение, преструктуриране, промяна, Giuffré Editore, Милано
Watzlawick P, Beavin JH, Jackson DD (1971), Прагматика на човешката комуникация, Astrolabe, Рим
Watzlawick P. (1980), Езикът на промяната, Feltrinelli, Милано