Els errors de les dones enamorades

Els errors de les dones enamorades

Malauradament, les dones sovint tenim la capacitat de complicar-nos la vida, sovint acabem víctimes dels típics errors o, millor dit, de guions sentimentals que nosaltres mateixos hem construït al llarg del temps. Per guions sentimentals entenem les estratègies d'acció i els modes d'actitud que s'assumeixen en la relació amb l'altre sexe. El guió és un terme que prenem manllevat del teatre: l'actor aprèn a escenificar les actituds i comportaments característics del seu personatge.

La diferència entre el guió teatral i el d'amor és que aquest últim no es recita de manera deliberada sinó que es realitza de manera espontània i sense cap planificació. Aquests guions, en realitat no són quelcom negatiu, es desenvolupen al llarg de la nostra vida i deriven de la nostra experiència personal, interpersonal i familiar. Si una persona elabora un guió és perquè li va donar èxit en la seva infantesa i adolescència, sinó no el desenvoluparia. Per tant, inicialment funcionen de manera eficaç, al principi són bones solucions, però després, si s'estructuren com a mecanismes automàtics, que no podem evitar, esdevenen una font de problemes.

Si aconseguim comportar-nos segons el nostre guió però de manera flexible això esdevé una característica guanyadora, si s'endureix es converteix en una trampa de la qual ja no sabem com sortir. Això també els passa a les dones més intel·ligents, belles i reeixides, que en la seva vida amorosa esdevenen víctimes d'autoenganys sublims! Tanmateix, cap guió en si mateix és incorrecte o malalt, es posa malalt quan es fa inevitable, quan s'endureix.

Giorgio Nardone, a través del seu treball de recerca-intervenció, des de la seva experiència personal i professional, ha aïllat 17 guions.

PRINCIPALMENT GUIONS ADOLESCENTS

  • La fada
  • La bruixa
  • El petó del gripau
  • La Bella Dorment
  • Ella que busca el príncep encantador

GUIONS JUGATS AMB UN SOCIAL MASCULÍ DÉBIL

  • El llepador de ferides
  • El barquer
  • La infermera de la Creu Roja
  • El caçador
  • L'Amazones
  • El desenfrenat
  • El gerent de la parella
  • El vaixell escola

GUIONS ON LA DONA ÉS LA PART DÉBIL DE LA RELACIÓ

  • Penélope
  • El camaleó
  • La seductora constant
  • El moralista

Per què parlem dels errors de les dones?

La dona és actualment la palanca avantatjosa sobre la qual recolzar-se per provocar un canvi. Al món occidental, la família i la societat sobreprotectores han afavorit una suau castració del mascle tradicional que ara delega en les dones les responsabilitats i els rols que havia ocupat abans. El parany és que al principi la dona està contenta, gratificada, d'assumir aquestes responsabilitats però després es pot trobar profundament desil·lusionada i en dificultats.

A més, les dones, sent més propenses a l'autocrítica, representen la part més col·laborativa i disposada al canvi, a més a més són les que realment es queixen de les insatisfaccions sentimentals.

Per aquest fet i per la metodologia de resolució de problemes, si em queixo d'un problema i vull resoldre'l, primer he d'analitzar els errors que cometo, abans d'avaluar els dels altres. Si puc reconèixer els errors i canviar la meva manera de relacionar-me, canviaré les maneres de la meva parella com a resultat.

Com deia el filòsof estoic Epictet: "Acusar els altres de les seves desgràcies és el camí de la ignorància, acusar-se significa començar a entendre, no acusar els altres o un mateix és el camí de la saviesa.".

Exemples de guió.

La dona fada
Bonic, bo, bo. Disponible, sempre diu que sí. Ell veu el bo i el bo a tot arreu. Tanmateix, aquest ésser seu adorable és com una medicina que en sobredosi es converteix en verí. És incapaç d'iniciar o tolerar una dinàmica conflictiva en la relació: supera qualsevol cosa perquè el seu objectiu és preservar la serenitat de la relació.

La fada corre el risc de trobar-se amb el personatge masculí del costat oposat o amb els infidels, normalment agressius i incorrectes, per la qual cosa la fada correrà el risc de ser castigada per ser tan incondicionalment perfecta i amable. El risc és convertir-se en una "bruixa en els sentits", esdevenir pecador i agressiu. No obstant això, aquest canvi és molt arriscat perquè crea una mena de conflicte interior a la fada que serà contraproduent.

L'objectiu de la fada és evitar el parany d'estar sempre disponible, de dir sempre que sí i veure sempre un resultat positiu en les coses, entrenar-se per saber distanciar-se, donar rebudes i saber dir que no. En cas contrari s'arrisca a patir contínuament sense poder corregir el comportament incorrecte de l'altre.

La Penèlope
De la tradició homèrica Penèlope és qui espera, fent girar i desfilar la tela, el retorn del seu marit. La Penèlope moderna és diferent de l'Antiga. Sovint avui en dia, Penèlope és la que és bella, molt intel·ligent, segura de si mateixa, reeixida però que s'uneix amb un home que té una altra relació, sovint una família. Per tant, interpreta el paper de l'amant que espera que el seu home s'alliberi. Intentar esperar que l'amor heroic torni i la convenci es converteix en el parany d'estar massa disponible i fins i tot tenir cura de la família de la seva parella.

La Penèlope, en ser massa disponible, corre el risc de no poder soscavar l'altra relació de la seva parella (risc de ser complementària a l'altra relació). Per al mascle només hi ha avantatges i cap càrrega i de vegades passa que, fins i tot quan el mascle decideix deixar un dels dos, no pot fer-ho perquè la pèrdua d'un dels dos també posa en crisi l'altra relació.

Per a la Penèlope és important començar a ser una mica la que fuig, la que s'allunya, perquè la parella corre el risc d'abandonar l'altra. Mentre hi sigui, és complementari a la relació que voldria trencar.

El petó del gripau
Escriptura antiga i moderna. Normalment és una dona intel·ligent, amb alta autoestima, tenaç (fins i tot en l'intent de solució de gestionar la parella amb la il·lusió de canviar-lo). Es tracta de qui es reuneix amb una persona amb característiques certament no bones i vol fer-ne un príncep amb la seva amorosa cura. Quina és la trampa?

En els contes de fades la princesa besa el gripau que així es transforma en príncep. Això no passa en realitat, al contrari, el gripau després del petó de la princesa es torna encara més desagradable. El besador del gripau, de fet, intenta transformar l'altre a partir de la creença que en l'altre hi ha alguna cosa bona que ha de sortir, que en realitat no hi ha.

Per què aquestes dones tendeixen a conèixer el gripau?
Perquè necessiten estímuls i sensacions forts que no troben en el mascle típic. En l'home transgressor però perillós veuen l'encant de l'home poderós. Per tant, és important que el petonador del gripau aprengui a observar totes les característiques miserables de l'home i que s'allunyi d'elles sinó es convertirà en una víctima no de l'home sinó del fet de ser qui cura l'home que té una malaltia. , del seu mal, a través de tot el seu bé.

Com sortir d'un guió rígid?

La persona que vol sortir del límit d'un sol guió s'ha de comprometre a interpretar diferents guions amorosos i sentimentals, per tal de fer-lo més elàstic. És a dir, mantenir el seu guió bàsic i contaminar-lo amb diferents maneres de relacionar-se amb l'altre sexe: l'òptim és afegir-hi un guió no massa contrastant amb l'espontani (però cal que la persona mantingui un cert caràcter intern). equilibri) però que no deixa de ser un autèntic contrapès per ser realment correctiu.

És important que les dones expressem aquella dosi d'ambigüitat necessària per no ser massa previsible i manejable per l'home, oscil·lant entre diferents maneres de comportament. Per exemple el "Fada - Seductora"Hauria de convertir-se en una mica de gerent. El "Bruixa-amazones"Ha de convertir-se en" Ella que busca el príncep encantador ".

Dra. Elena Dacrema (Psicoterapeuta Oficial del Centre de Teràpia Estratègica)

 

Bibliografia
Nardone G. (2010),Els errors de les dones (enamorades) Ponte alle Grazie, Milà.

 

Fragments de codi PHP Impulsat per : XYZScripts.com