Cinema i renovació. Posa't noves lents per mirar la realitat

frau im büro hält ausschau nach guten angeboten

"La farsa més gran que el diable ha fet mai va ser convèncer el món que ell no existeix". Recordeu la famosa pel·lícula Els sospitosos habituals? Kevin Spacey, un estafador barat, una mica estúpid i coix, és interrogat per un policia que investiga un cap criminal anomenat Keyser Soze i tota la pel·lícula flueix seguint la narració dels fets proporcionada per Spacey. Només en els últims minuts de la pel·lícula assumim -de cop i al mateix temps que el policia- un nou punt de vista, que capgira completament la percepció que teníem fins aquell moment.

Així, quan el policia s'adona que el protagonista s'ha inventat tota la història utilitzant com a punt de partida els escrits del tauler d'anuncis de la comissaria, no podem evitar sentir-nos desplaçats, enganyar-nos i veure que Kevin Spacey, àlies "Keyser Soze", s'allunya. coixejant de la comissaria i que, a poc a poc, comença a caminar amb normalitat, ens adonem que ens ha enganyat l'únic punt de vista agafat fins aquell moment, igual que el policia.
Paul Watzlawick afirma: "La creença que la realitat que tothom veu és l'única realitat és la més perillosa de totes les il·lusions".

A primera vista pot semblar sorprenent, perquè cadascú de nosaltres està acostumat a veure només allò que considera "la seva pròpia realitat", és a dir, aquella que observa des del seu punt de vista i que es limita a una única interpretació, normalment la una que considera com la més raonable o com la més habitual. De fet, i perdoneu el joc de paraules! - mai tractem la realitat, sinó sempre amb imatges de la realitat, per tant amb interpretacions d'aquesta, que construïm des del punt de vista que prenem per mirar-la.
El professor Keating, interpretat per Robin Williams a The Fleeting Moment, dret sobre l'escriptori, anima els seus alumnes a fer el mateix dient-los que és precisament quan creus que saps alguna cosa que has de mirar-ho des d'una altra perspectiva. I aquí és on entra en joc la reestructuració.

A la dècada de 70, Paul Watzlawick va definir la reestructuració com el canvi del fons o la visió conceptual/emocional en relació amb la qual s'experimenta una situació, situant-la dins d'un altre marc que s'adapta bé, si no millor, als fets de la mateixa situació. significat. És a dir, reestructurar vol dir recodificar les imatges i percepcions de la realitat del pacient de moltes maneres diferents, guiar-lo a canviar el seu punt de vista de la realitat viscuda com a problemàtica i fer-li experimentar diferents sensacions i percepcions respecte d'aquesta realitat.

La reestructuració no canvia els fets concrets, sinó el significat que la persona atribueix a aquests fets. Això el portarà a reaccionar de manera diferent davant d'ells i, per tant, davant l'inevitable canvi. Però encara cal retrocedir en el temps -i precisament a l'antiga Grècia- per trobar en la doctrina de l'antítesi, desenvolupada per un sofista anomenat Protàgores, el precursor de la tècnica de la reestructuració. Va ser Protàgoras, de fet, qui va demostrar que un mateix tema, abordat des de diferents punts de vista, pot donar resultats diferents.

Tornant a l'actualitat, és una experiència habitual a l'hora de veure nombroses pel·lícules, experimentar que -segons el punt de vista pres- s'acaba per descobrir realitats completament diferents dels que creia conèixer. Penseu en els thrillers sobrenaturals El sisè sentit i Els altres. A la primera, només al final descobrim que Bruce Willis -que interpreta el neuropsiquiatra infantil amb ganes d'ajudar el petit protagonista- és en realitat un dels morts que el nen veu al seu voltant. En el segon, de la mateixa manera, durant la durada de la pel·lícula creiem que Nicole Kidman i els seus fills viuen en una casa embruixada, només per adonar-nos al final que en realitat els fantasmes sempre han estat ells.

I quan al final veiem “la nova realitat” de les històries explicades, ja no podem considerar “cert” allò que hem percebut fins aquell moment. A les comèdies roses americanes veiem un altre exemple de reestructuració: aquella en què l'aneguet lleig es converteix en cigne, és a dir, un neix nerd i un mor Angelina Jolie. Un exemple de com esdevenir una dona fatal partint de bases estètiques qüestionables el proporciona Anne Hathaway a The Devil Wears Prada. La protagonista, canviant-se de tall de cabell, aprimant un parell de quilos, substituint el jersei de feltre per un fantàstic vestit de Chanel i, finalment, deixant les botes per uns Louboutins, ens demostra que reestructurar la imatge és un joc de nens.

D'acord, hauríem de assenyalar als escriptors que fer que una dona bella sembli lletja és molt més fàcil que convertir un mortal normal en una deessa. Malauradament al món "real" si no em rento els cabells es queden bruts, si no em poso el corrector es veuen ulleres i sobretot si no faig esport difícilment em mantindré en forma. Però les dones volem creure el mateix i de fet totes volem un parell de Louboutins!

La reestructuració passa també pel llenguatge, l'elecció de les paraules que són vehicle de canvi. JL Austin ens va ensenyar que “dir alguna cosa és fer alguna cosa”, per tant, les paraules generen efectes directament en el món material i en les relacions humanes. Penseu en la frase de Liz Taylor a Mirror Murder: "Caram, sembles un pastís d'aniversari! Llàstima que tothom ja s'ha pres una llesca!”. Tot i així, Woody Allen és un veritable mestre en oferir una reestructuració irònica, i de vegades sarcàstica, de les relacions a través del llenguatge. A Me and Annie afirma: “Una relació és com un tauró. És a dir, s'ha de moure constantment o mor. I crec que el que tenim a les nostres mans és un tauró mort”. I de nou: “La meva dona i jo som feliços des de fa vint anys. Llavors ens vam conèixer”.

A la Teràpia Estratègica Breu fem servir la tècnica de la reestructuració sempre que, sense negar la percepció del pacient, el volem guiar perquè porti noves lents per mirar la seva realitat i reaccionar-hi d'una manera més funcional. Tal com ens recorda Giorgio Nardone, aquesta és l'actitud estratègica davant els problemes humans. La reestructuració és una tècnica terapèutica que utilitza el fet que totes les regles, totes les realitats de segon ordre, són relatives, que la vida és el que es diu que és. En el millor dels casos, només podem adaptar-nos de la manera més funcional al que percebem.

Tot això es resumeix perfectament en la carta que, en un llit d'hospital i a punt de morir, Cate Blanchett sent un desig de l'amor de la seva vida, que va morir abans que ella a El curiós cas de Benjamin Button:

“Per al que val la pena, mai és massa tard, ni en el meu cas massa aviat, per ser qui vols ser. No hi ha límit de temps, comença quan vulguis. Pots canviar o quedar-te com ets, no hi ha cap regla, ho podem viure tot per bé o per mal. Espero que ho experimenteu tot al màxim. Espero que puguis veure coses sorprenents, espero que sempre puguis tenir noves emocions, espero que puguis conèixer gent amb diferents punts de vista. Espero que puguis estar orgullós de la teva vida i, si t'adones que no ho és, espero que trobis la força per començar de zero”.

 

Dra. Francesca Moroni (Psicoterapeuta Oficial del Centre de Teràpia Estratègica)

 

Bibliografia
Gallo G. (2014), L'amor no és una pel·lícula, editorial Imprimatur
Nardone G. (1991), Suggeriment, reestructuració, canvi, Giuffré Editore, Milà
Watzlawick P, Beavin JH, Jackson DD (1971), Pragmàtica de la comunicació humana, Astrolabi, Roma
Watzlawick P. (1980), El llenguatge del canvi, Feltrinelli, Milà

Fragments de codi PHP Impulsat per : XYZScripts.com