Os erros das mulleres namoradas

Por desgraza, as mulleres moitas veces temos a capacidade de complicarnos a vida, moitas veces acabamos vítimas de erros típicos ou, mellor dito, de guións sentimentais que nós mesmas construímos co paso do tempo. Por guións sentimentais entendemos estratexias de acción e modos de actitude que se asumen na relación co outro sexo. Guión é un termo que tomamos prestado do teatro: o actor aprende a escenificar as actitudes e comportamentos característicos do seu personaxe.

A diferenza entre o guión teatral e o amoroso é que este último non se recita deliberadamente senón que se realiza de forma espontánea e sen ningunha planificación. Estes guións, en realidade non son algo negativo, desenvólvense ao longo da nosa vida e derivan da nosa experiencia persoal, interpersoal e familiar. Se unha persoa elabora un guión é porque lle deu éxito na súa infancia e adolescencia, senón non o desenvolvería. Polo tanto, inicialmente funcionan de forma eficaz, nun primeiro momento son boas solucións, pero despois, se se estruturan como mecanismos automáticos, que non podemos evitar, convértense nunha fonte de problemas.

Se conseguimos comportarnos segundo o noso guión pero de forma flexible esta convértese nunha característica gañadora, se se endurece convértese nunha trampa da que xa non sabemos como saír. Isto tamén ocorre coas mulleres máis intelixentes, fermosas e exitosas, que na súa vida amorosa se converten en vítimas de sublimes autoenganos! Porén, ningún guión en si está mal ou está enfermo, enferma cando se fai inevitable, cando se endurece.

Giorgio Nardone, a través do seu traballo de investigación-intervención, dende a súa experiencia persoal e profesional, ten illado 17 guións.

GUIÓNS PRINCIPALMENTE ADOLESCENTE

• A fada
• A Bruxa
• O Bico Sapo
• A beleza durmida no bosque
• Ela que busca o príncipe azul

GUIÓN XOGADO CUN COMPAÑEIRO MASCULINO DÉBIL

• O lameiro de feridas
• O barqueiro
• A enfermeira da Cruz Vermella
• O cazador
• O Amazonas
• O desenfreado
• O director da parella
• O buque escola

GUIÓNS ONDE A MULLER É A PARTE DÉBIL DA RELACIÓN

• Penélope
• O camaleón
• A sedutora constante
• O moralista

Por que falamos dos erros das mulleres?

A muller é actualmente a panca vantaxosa na que apoiarse para desencadear un cambio. No mundo occidental, a familia e a sociedade sobreprotectoras favoreceron unha suave castración do varón tradicional que agora delega nas mulleres as responsabilidades e os papeis que antes tiña. A trampa é que ao principio a muller está feliz, gratificada, por asumir estas responsabilidades pero despois pode atoparse profundamente desilusionada e en dificultades.

Ademais, as mulleres, sendo máis propensas á autocrítica, representan a parte máis colaborativa e disposta ao cambio, ademais son as que realmente se queixan das insatisfaccións sentimentais.

Por este feito e pola metodoloxía de resolución de problemas, se me queixo dun problema e quero solucionalo, primeiro debo analizar os erros que cometo, antes de valorar os dos demais. Se podo recoñecer os erros e cambiar a miña forma de relacionarme, cambiarei as formas da miña parella como resultado.

Como dixo o filósofo estoico Epicteto: "Acusar aos demais das propias desgrazas é o camiño da ignorancia, acusarse significa comezar a comprender, non acusar aos demais ou a un mesmo é o camiño da sabedoría.".

Exemplos de guións.

A muller fada
Fermoso, bo, bo. Dispoñible, sempre di que si. Ve o bo e o bo en todas partes. Porén, este adorable ser dela é como un medicamento que en sobredose se converte en veleno. É incapaz de iniciar ou tolerar unha dinámica conflitiva na relación: supera calquera cousa porque o seu obxectivo é preservar a serenidade da relación.

A fada corre o risco de atoparse co personaxe masculino do lado oposto ou co infiel, xeralmente agresivo e incorrecto, polo que a fada correrá o risco de ser castigada por ser tan incondicionalmente perfecta e adorable. O risco é converterse nunha “meiga nos sentidos”, volverse pecador e agresivo. Porén, este cambio é moi arriscado porque crea unha especie de conflito interno na fada que vai ser contraproducente.

O obxectivo da fada é evitar a trampa de estar sempre dispoñible, de dicir sempre si e de ver sempre un resultado positivo nas cousas, adestrar para saber distanciarse, dar negativas e saber dicir que non. En caso contrario, corre o risco de sufrir continuamente sen poder corrixir o comportamento incorrecto do outro.

A Penélope
Da tradición homérica Penélope é a que agarda, xirando e desenfiando o lenzo, o regreso do seu marido. A Penélope Moderna é diferente da Antiga. Moitas veces, hoxe en día, Penélope é a que é fermosa, moi intelixente, segura de si mesma, exitosa pero que se vincula cun home que ten outra relación, moitas veces unha familia. Por iso interpreta o papel da amante que espera a que o seu home se libere. Intentar agardar a que volva o amor heroico e a convenza convértese na trampa de estar demasiado dispoñible e mesmo de coidar á familia da súa parella.

Penélope, ao estar demasiado dispoñible, corre o risco de ser incapaz de minar a outra relación da súa parella (corre o risco de ser complementaria á outra relación). Para o varón só hai vantaxes e non hai carga e ás veces ocorre que, aínda cando o varón decide deixar un dos dous, non pode facelo porque a perda dun dos dous tamén pon en crise a outra relación.

Para Penélope é importante comezar a ser un pouquiño a que foxe, a que se afasta, porque a parella corre o risco de deixar o outro. Mentres estea alí é complementario á relación que lle gustaría romper.

O Bico Sapo
Escritura antiga e moderna. Normalmente é unha muller intelixente, con alta autoestima, tenaz (mesmo no intento de solución de xestionar a parella coa ilusión de cambialo). Trátase de quen se reúne cunha persoa con características certamente non boas e quere facer del un príncipe co seu amoroso coidado. Cal é a trampa?

Nos contos de fadas a princesa bica ao sapo que se transforma así nun príncipe. Isto non ocorre na realidade, pola contra, o sapo despois do bico da princesa faise aínda máis desagradable. De feito, o sapo bica intenta transformar o outro partindo da crenza de que no outro hai algo bo que debe saír, que en realidade non hai.

Por que estas mulleres adoitan atoparse co sapo?
Porque necesitan estímulos e sensacións fortes que non atopan no macho típico. No home transgresor pero perigoso ven o encanto do home poderoso. Por iso é importante que o sapo bico aprenda a observar todas as características miserables do home e que se alonxe delas, se non, converterase nunha vítima non do home senón do feito de ser quen cura ao home que ten unha enfermidade. , do seu mal, por todo o seu ben.

Como saír dun guión ríxido?

A persoa que queira saír do límite dun só guión debe comprometerse a interpretar diferentes guións amorosos e sentimentais, para que o seu sexa máis elástico. É dicir, manter o seu guión básico e contaminalo con diferentes formas de relacionarse co outro sexo: o óptimo é engadir un guión que non sexa demasiado contrastado co espontáneo (sen embargo é necesario que a persoa manteña un determinado guión interno). balance ) pero que non deixa de ser un verdadeiro contrapeso para ser verdadeiramente corrector.

É importante que as mulleres expresemos esa cantidade de ambigüidade necesaria para non ser demasiado previsible e manexable polo varón, oscilando entre diferentes modos de comportamento. Por exemplo o "Fada - Sedutora"Debería converterse nun xestor. O "Bruxa-amazonas"Debería converterse en" Ela que busca o príncipe encantador ".

Dra Elena Dacrema (Psicoterapeuta Oficial do Centro de Terapia Estratéxica)

 

bibliografía
Nardone G. (2010),Erros das mulleres (namoradas) Ponte alle Grazie, Milán.