Greške zaljubljenih žena

Nažalost, mi žene često imamo sposobnost zakomplicirati svoj život, često završimo žrtvama tipičnih pogrešaka ili, bolje rečeno, sentimentalnih scenarija koje smo i same s vremenom izgradile. Pod sentimentalnim scenarijima podrazumijevamo akcijske strategije i načine stava koji se pretpostavljaju u odnosu s drugim spolom. Scenarij je pojam koji posuđujemo iz kazališta: glumac uči inscenirati stavove i ponašanja karakteristična za njegov lik.

Razlika između kazališnog i ljubavnog scenarija je u tome što se potonji ne glumi namjerno, već se izvodi spontano i bez ikakvog planiranja. Ti scenariji, u stvarnosti, nisu nešto negativno, oni se razvijaju tijekom našeg života i proizlaze iz našeg osobnog, međuljudskog i obiteljskog iskustva. Ako osoba razvije scenarij, to je zato što mu je dao uspjeh u djetinjstvu i adolescenciji, inače ga ne bi razvijao. Stoga u početku djeluju učinkovito, isprva su dobra rješenja, ali onda, ako su strukturirani kao automatski mehanizmi, koje ne možemo izbjeći, postaju izvor problema.

Ako se uspijemo ponašati prema našem scenariju, ali na fleksibilan način, to postaje dobitna osobina, ako se ukoči postaje zamka iz koje više ne znamo kako izaći. To se događa i najinteligentnijim, najljepšim i uspješnijim ženama, koje u svom ljubavnom životu postaju žrtve uzvišenih samoobmana! Međutim, niti jedan scenarij sam po sebi nije pogrešan ili bolestan, on se razboli kad postane neizbježan, kad se ukoči.

Giorgio Nardone je kroz svoj istraživačko-interventni rad, iz osobnog i profesionalnog iskustva, izolirao 17 scenarija.

UGLAVNOM ADOLESCENTSKI SCRIPI

• Vila
• Vještica
• The Toad Kisser
• Uspavana ljepotica
• Ona koja traži šarmantnog princa

SCENARIJ IGRAO SA SLABIM MUŠKIM PARTNEROM

• Lizač rana
• Trajekt
• Medicinska sestra Crvenog križa
• Lovac
• Amazona
• Divljajući
• Menadžer para
• Brod za obuku

SCENARI GDJE JE ŽENA SLABI DIO VEZE

• Penelopa
• Kameleon
• Stalna zavodnica
• Moralist

Zašto govorimo o ženskim greškama?

Žena je trenutno pogodna poluga na koju se treba osloniti da pokrene promjenu. U zapadnom svijetu, pretjerano zaštitnički nastrojena obitelj i društvo favorizirali su nježnu kastraciju tradicionalnog muškarca koji sada delegira ženama odgovornosti i uloge koje je nekada imao. Zamka je u tome što je žena isprva sretna, zadovoljna što može preuzeti te odgovornosti, ali onda se može naći duboko razočarana iu poteškoćama.

Nadalje, žene, koje su sklonije samokritici, predstavljaju najsuradničkiji dio i dostupne za promjenu, štoviše, one su te koje se stvarno žale na sentimentalna nezadovoljstva.

Zbog te činjenice i metodologije rješavanja problema, ako se žalim na problem i želim ga riješiti, prvo moram analizirati pogreške koje činim, prije nego procjenjujem greške drugih. Ako uspijem prepoznati pogreške i promijeniti svoj način odnosa, promijenit ću i partnerove načine.

Kako je rekao stoički filozof Epiktet: "Optužiti druge za svoje nesreće je put neznanja, optužiti sebe znači početi razumijevati, neoptužiti druge ili sebe je put mudrosti".

Primjeri skripti.

Vila žena
Lijepo, dobro, dobro. Dostupan, uvijek kaže da. On posvuda vidi dobro i dobro. Međutim, ovo njeno preslatko biće je poput lijeka koji se u predoziranju pretvara u otrov. Ne može pokrenuti ili tolerirati konfliktnu dinamiku u odnosu: prevladava bilo što jer mu je cilj sačuvati spokoj odnosa.

Vila riskira susret s muškim likom na suprotnoj strani ili s nevjernikom, obično agresivnim i netočnim, pa će vila riskirati da bude kažnjena jer je tako bezuvjetno savršena i ljupka. Rizik je pretvoriti se u "vješticu u osjetilima", pretvoriti se u grešnog i agresivnog. Međutim, ova je promjena vrlo rizična jer stvara svojevrsni unutarnji sukob u vili koji će se vratiti.

Vilin cilj je izbjeći zamku da je uvijek dostupna, da uvijek kaže da i uvijek vidi pozitivan ishod u stvarima, trenirati da se zna distancirati, odbijati i znati reći ne. Inače riskira kontinuiranu patnju, a da ne bude u mogućnosti ispraviti pogrešno ponašanje drugoga.

Penelope
Iz homerske tradicije, Penelope je ta koja čeka, vrteći i razvlačeći platno, povratak svog muža. Moderna Penelope se razlikuje od antičke. Danas je često Penelope ta koja je lijepa, vrlo pametna, samouvjerena, uspješna, ali koja se veže za muškarca koji ima drugu vezu, često obitelj. Stoga igra ulogu ljubavnika koji čeka da se njezin muškarac oslobodi. Pokušaj čekanja da se herojska ljubav vrati i uvjeri je pretvara se u zamku prevelike dostupnosti, pa čak i brige o partnerovoj obitelji.

Penelope, budući da je previše dostupna, riskira da neće potkopati drugu vezu svog partnera (rizik je komplementarnost drugoj vezi). Za mužjaka postoje samo prednosti i nema tereta i ponekad se dogodi da, čak i kada mužjak odluči napustiti jedno od njih dvoje, to ne može učiniti jer gubitak jednog od njih dvoje dovodi i drugu vezu u krizu.

Za Penelopu je važno da počne pomalo biti ona koja bježi, koja se udaljava, jer partner riskira da ostavi drugoga. Sve dok je tu, komplementaran je odnosu koji bi želio prekinuti.

The Toad Kisser
Drevno i moderno pismo. Obično je to inteligentna žena, visokog samopoštovanja, uporna (čak i u pokušaju rješenja upravljanja partnerom s iluzijom da ga mijenja). Tiče se one koja se sastaje s osobom zasigurno loših osobina i želi je svojom brižnom brigom učiniti princem. U čemu je zamka?

U bajkama princeza ljubi krastaču koja se tako pretvara u princa. To se u stvarnosti ne događa, naprotiv, žaba nakon poljupca princeze postaje još neugodnija. Zapravo, žaba koja se ljubi pokušava transformirati drugoga na temelju uvjerenja da u drugome postoji nešto dobro što mora izaći, a da u stvarnosti toga zapravo i nema.

Zašto te žene imaju tendenciju susresti žabu?
Zato što su im potrebni snažni podražaji i senzacije koje ne nalaze kod tipičnog muškarca. U transgresivnom, ali opasnom čovjeku vide šarm moćnog čovjeka. Stoga je važno da žaba koja se ljubi nauči promatrati sve jadne osobine u čovjeku i da ih se dobro kloni, inače će postati žrtva ne čovjeka, već činjenice da je ona koja liječi čovjeka koji ima bolest. , od njegovog zla, kroz sve svoje dobro.

Kako izaći iz krutog scenarija?

Osoba koja želi izaći iz okvira jednog scenarija trebala bi se posvetiti tumačenju različitih ljubavnih i sentimentalnih scenarija, kako bi svoju ili nju učinila elastičnijom. Drugim riječima, zadržite njegovu osnovnu skriptu i kontaminirajte je različitim načinima odnosa s drugim spolom: optimalno je dodati scenarij koji nije previše u suprotnosti sa spontanim (ipak je potrebno da osoba zadrži određenu unutarnju balans ), ali koji je još uvijek prava protuteža da bi bio istinski korektiv.

Važno je da mi žene izrazimo onu količinu dvosmislenosti koja je neophodna da ne bismo bili previše predvidljivi i upravljivi od strane muškarca, oscilirajući između različitih načina ponašanja. Na primjer "Vila - zavodnica“Trebao bi postati pomalo menadžer. "Vještica-amazonka"Trebala bi postati" Ona koja traži šarmantnog princa ".

dr. Elena Dacrema (službeni psihoterapeut Centra za stratešku terapiju)

 

Bibliografija
Nardone G. (2010.),Ženske greške (u ljubavi) Ponte alle Grazie, Milano.