De fouten van verliefde vrouwen

Helaas hebben wij vrouwen vaak het vermogen om ons leven ingewikkeld te maken, we worden vaak het slachtoffer van typische fouten of, beter gezegd, sentimentele scripts die we zelf in de loop van de tijd hebben opgebouwd. Met sentimentele scripts bedoelen we handelingsstrategieën en houdingen die in de relatie met het andere geslacht worden aangenomen. Script is een term die we lenen van het theater: de acteur leert de houdingen en gedragingen die kenmerkend zijn voor zijn personage ensceneren.

Het verschil tussen het theatrale en het liefdesscript is dat het laatste niet opzettelijk wordt gespeeld, maar spontaan en zonder enige planning wordt uitgevoerd. Deze scripts zijn in werkelijkheid niet iets negatiefs, ze ontwikkelen zich in de loop van ons leven en komen voort uit onze persoonlijke, interpersoonlijke en familiale ervaring. Als iemand een script ontwikkelt, is dat omdat het hem succes heeft gegeven in zijn kindertijd en adolescentie, anders zou hij het niet ontwikkelen. Daarom werken ze in eerste instantie effectief, in het begin zijn het goede oplossingen, maar als ze vervolgens worden gestructureerd als automatische mechanismen, waar we niet omheen kunnen, worden ze een bron van problemen.

Als we erin slagen ons te gedragen volgens ons script, maar op een flexibele manier, wordt dit een winnende functie, als het verstijft, wordt het een valstrik waaruit we niet meer weten hoe we eruit moeten komen. Dit gebeurt ook met de meest intelligente, mooie en succesvolle vrouwen, die in hun liefdesleven het slachtoffer worden van subliem zelfbedrog! Geen enkel script op zich is echter verkeerd of ziek, het wordt ziek wanneer het onvermijdelijk wordt, wanneer het verstijft.

Giorgio Nardone heeft door zijn onderzoeks-interventiewerk, vanuit zijn persoonlijke en professionele ervaring, 17 scripts geïsoleerd.

VOORAL ADOLESCENT SCRIPTS

• De fee
• De heks
• De paddenkusser
• De slapende schoonheid in het bos
• Zij die op zoek is naar Prince Charming

SCRIPTS GESPEELD MET EEN ZWAKKE MANNELIJKE PARTNER

• De wond licker
• de veerman
• De verpleegster van het Rode Kruis
• De Jager
• De Amazone
• de ongebreidelde
• De manager van het stel
• Het opleidingsschip

SCRIPTS WAAR DE VROUW HET ZWAKKE DEEL VAN DE RELATIE IS

• Penelope
• de kameleon
• De constante verleidster
• de moralist

Waarom praten we over de fouten van vrouwen?

De vrouw is momenteel de voordelige hefboom om op te leunen om een ​​verandering teweeg te brengen. In de westerse wereld hebben de overbezorgde familie en de samenleving de voorkeur gegeven aan een zachte castratie van de traditionele man, die nu de verantwoordelijkheden en rollen die hij ooit had, aan vrouwen delegeert. De valkuil is dat de vrouw eerst blij en tevreden is met het op zich nemen van deze verantwoordelijkheden, maar dan kan ze diep gedesillusioneerd raken en in moeilijkheden komen.

Bovendien vertegenwoordigen vrouwen, die vatbaarder zijn voor zelfkritiek, het meest samenwerkende deel en beschikbaar voor verandering, bovendien zijn zij degenen die echt klagen over sentimentele ontevredenheid.

Vanwege dit feit en de methode voor het oplossen van problemen, moet ik, als ik over een probleem klaag en het wil oplossen, eerst de fouten analyseren die ik maak, voordat ik die van anderen evalueer. Als ik fouten kan herkennen en de manier waarop ik me verhoud kan veranderen, zal ik bijgevolg ook de manieren van mijn partner veranderen.

Zoals de stoïcijnse filosoof zei: Epictetus"Anderen beschuldigen van je ongeluk is de weg van onwetendheid, jezelf beschuldigen betekent beginnen te begrijpen, anderen of jezelf niet beschuldigen is de weg van wijsheid'.

Voorbeelden van scripts.

De feeënvrouw
Mooi, goed, goed. Beschikbaar, hij zegt altijd ja. Hij ziet overal het goede en het goede. Dit schattige wezen van haar is echter als een medicijn dat bij een overdosis in vergif verandert. Hij is niet in staat om een ​​conflictueuze dynamiek in de relatie op gang te brengen of te tolereren: hij overwint alles omdat het zijn doel is om de sereniteit van de relatie te bewaren.

De fee loopt het risico het mannelijke personage aan de andere kant of de ongelovige te ontmoeten, meestal agressief en incorrect, dus de fee loopt het risico gestraft te worden omdat ze zo onvoorwaardelijk perfect en beminnelijk is. Het risico is om te veranderen in een "heks in de zintuigen", om zondig en agressief te worden. Deze verandering is echter zeer riskant omdat het een soort innerlijk conflict in de fee creëert dat averechts zal werken.

Het doel van de fee is om de valkuil te vermijden om altijd beschikbaar te zijn, altijd ja te zeggen en altijd een positief resultaat in dingen te zien, te trainen om afstand te nemen, weigeringen te geven en te weten hoe nee te zeggen. Anders dreigt hij voortdurend te lijden zonder het verkeerde gedrag van de ander te kunnen corrigeren.

De Penelope
Volgens de Homerische traditie is Penelope degene die, spinnend en losmakend van het canvas, wacht op de terugkeer van haar man. De moderne Penelope is anders dan de oude. Tegenwoordig is Penelope vaak degene die mooi, heel slim, zelfverzekerd en succesvol is, maar die een band heeft met een man die een andere relatie heeft, vaak een gezin. Hij speelt daarom de rol van de minnaar die wacht tot haar man zichzelf bevrijdt. Als ze probeert te wachten op heroïsche liefde om terug te komen en haar te overtuigen, loopt ze de valkuil om overdreven beschikbaar te zijn en zelfs voor het gezin van haar partner te zorgen.

Penelope, die te beschikbaar is, loopt het risico de andere relatie van haar partner niet te kunnen ondermijnen (het risico bestaat dat ze complementair is aan de andere relatie). Voor de man zijn er alleen voordelen en geen last en soms gebeurt het dat, zelfs wanneer de man besluit een van de twee te verlaten, hij het niet kan doen omdat het verlies van een van de twee ook de andere relatie in een crisis brengt.

Voor Penelope is het belangrijk om een ​​beetje degene te zijn die wegrent, die wegloopt, omdat de partner het risico loopt de ander te verlaten. Zolang het er is, is het complementair aan de relatie die het zou willen verbreken.

De paddenkusser
Oud en modern schrift. Meestal is ze een intelligente vrouw, met een hoog zelfbeeld, vasthoudend (zelfs in de poging om de partner te managen met de illusie hem te veranderen). Het gaat om degene die samenkomt met een persoon met zeker geen goede eigenschappen en met haar liefdevolle zorg een prins van hem wil maken. Wat is de val?

In sprookjes kust de prinses de pad die zichzelf zo in een prins verandert. Dit gebeurt in werkelijkheid niet, integendeel, de pad na de kus van de prinses wordt nog onaangenamer. In feite probeert de paddenzoener de ander te transformeren vanuit de overtuiging dat er in de ander iets goeds is dat eruit moet komen, wat er in werkelijkheid niet is.

Waarom hebben deze vrouwen de neiging om de pad te ontmoeten?
Omdat ze sterke prikkels en sensaties nodig hebben die ze niet vinden bij de typische man. In de transgressieve maar gevaarlijke man zien ze de charme van de machtige man. Daarom is het belangrijk dat de padzoener alle ellendige eigenschappen van de man leert observeren en dat ze er ver uit de buurt blijft, anders wordt ze niet het slachtoffer van de man, maar van het feit dat hij degene is die de man geneest die een ziekte heeft , van zijn kwaad, door al zijn goed.

Hoe kom je uit een rigide script?

De persoon die uit de limiet van een enkel script wil komen, moet zich ertoe verbinden verschillende liefdes- en sentimentele scripts te interpreteren, om zijn of haar elastischer te maken. Met andere woorden, bewaar zijn basisschrift en verontreinig het met verschillende manieren om met het andere geslacht om te gaan: het beste is om een ​​schrift toe te voegen dat niet te veel contrasteert met het spontane (het is echter noodzakelijk dat de persoon een bepaald innerlijk balans) maar wat nog steeds een echt tegenwicht is om echt corrigerend te zijn.

Het is belangrijk dat wij vrouwen die hoeveelheid ambiguïteit uitdrukken die nodig is om niet te voorspelbaar en beheersbaar te zijn door de man, heen en weer geslingerd tussen verschillende gedragswijzen. Bijvoorbeeld de "Fee - Verleidster”Moet een beetje een manager worden. De "Heksen-amazone"Moet worden" Zij die de charmante prins zoekt ".

Dr. Elena Dacrema (officiële psychotherapeut van het Centrum voor Strategische Therapie)

 

Bibliografie
Nardone G. (2010),Vrouwenfouten (verliefd) Ponte alle Grazie, Milaan.