Кінотеатр та ремонт. Одягніть нові лінзи, щоб подивитися на реальність

«Найбільша містифікація, яку будь-коли зробив диявол, полягала в тому, щоб переконати світ, що його не існує». Пам’ятаєте знаменитий фільм «Звичайні підозрювані»? Кевін Спейсі, дешевий шахрай, трохи дурний і кульгавий, допитується поліцейським, який розслідує злочинного боса на ім'я Кейзер Созе, і весь фільм розвивається після розповіді про події, надані Спейсі. Лише в останні хвилини фільму ми — раптово і одночасно з поліцейським — приймаємо нову точку зору, яка повністю перевертає уявлення, які ми мали до того моменту.

Отже, коли поліцейський розуміє, що головний герой вигадав всю історію, використовуючи записи на дошці оголошень поліцейської дільниці як відправну точку, ми не можемо не почуватися зміщеними, обдуреними і спостерігати, як Кевін Спейсі, псевдонім «Кейзер Созе», йде геть шкутильгаючи від поліцейської дільниці і, потроху, починає нормально ходити, ми розуміємо, що були введені в оману єдиною точкою зору, прийнятою до того моменту, як і поліцейський.
Пол Вацлавік стверджує: "Віра в те, що реальність, яку всі бачать, є єдиною реальністю, є найнебезпечнішою з усіх ілюзій".

На перший погляд це може здатися дивним, адже кожен з нас звик бачити лише те, що вважає «своєю реальністю», тобто ту, яку він спостерігає зі своєї точки зору і яка обмежується єдиною інтерпретацією, як правило, той, який він вважає найбільш розумним або найбільш звичайним. Власне - і вибачте за каламбур! - ми ніколи не маємо справу з реальністю, а завжди з образами реальності, отже, з її інтерпретаціями, які ми будуємо з тієї точки зору, з якої ми на неї дивимося.
Професор Кітінг, якого зіграв Робін Вільямс у «Швидкочасній миті», стоячи на парті, заохочує своїх студентів робити те саме, кажучи їм, що саме тоді, коли ви думаєте, що знаєте щось, ви повинні подивитися на це з іншої точки зору. І тут вступає в дію реструктуризація.

У 70-х роках Пол Вацлавік визначив реструктуризацію як зміну фону або концептуального/емоційного бачення, щодо якого відбувається переживання ситуації, поміщаючи її в іншу рамку, яка добре підходить, якщо не краще, до фактів самої ситуації. значення. Іншими словами, реструктуризація означає перекодування образів і уявлень пацієнта про реальність багатьма різними способами, скеровуючи його до зміни його точки зору на реальність, яка сприймається як проблематична, і змушуючи його відчувати різні відчуття та сприйняття по відношенню до цієї реальності.

Реструктуризація змінює не конкретні факти, а значення, яке особа надає цим фактам. Це призведе до того, що він по-іншому на них реагує і, отже, до неминучих змін. Але нам все одно доведеться повернутися в минуле - і саме в Стародавню Грецію - щоб знайти у вченні про антитезу, розробленому софістом на ім'я Протагор, попередника техніки перебудови. Саме Протагор, по суті, показав, що одна й та сама тема, якщо її розглядати з різних точок зору, може призвести до різних результатів.

Повертаючись до сьогодення, під час перегляду численних фільмів зазвичай відчути, що – залежно від прийнятої точки зору – закінчується відкрити зовсім інші реальності від тих, кого він думав, що знає. Згадайте надприродні трилери «Шосте почуття» та «Інші». У першому лише наприкінці ми виявляємо, що Брюс Вілліс, який грає дитячого нейропсихіатра, який прагне допомогти маленькому головному герою, насправді є одним із мертвих, яких дитина бачить навколо себе. У другому, так само, протягом усього фільму ми віримо, що Ніколь Кідман та її діти живуть у будинку з привидами, лише щоб у кінці зрозуміти, що насправді привидами завжди були вони.

І коли, зрештою, ми бачимо «нову реальність» розказаних історій, ми вже не можемо вважати «правдою» те, що ми сприймали до того моменту. В американських рожевих комедіях ми бачимо ще один приклад перебудови: там, де гидке каченя стає лебедем, тобто народжується ботаніком, а помирає Анджеліна Джолі. Прикладом того, як стати фатальною жінкою, виходячи із сумнівних естетичних підстав, є Енн Гетевей у фільмі «Диявол носить Prada». Головна героїня, змінивши зачіску, схуднувши на пару кілограмів, замінивши валяний светр на фантастичний костюм від Шанель і, нарешті, залишивши чоботи заради пари лубутенів, показує нам, що перебудовувати свій образ – це дитяча гра.

Гаразд, ми повинні зазначити сценаристам, що зробити красиву жінку потворною набагато легше, ніж перетворити звичайного смертного на богиню. На жаль, у «реальному» світі, якщо я не мию волосся, воно залишається брудним, якщо я не наношу консилер, ви можете побачити темні кола, і особливо якщо я не займаюся спортом, я навряд чи буду залишатися у формі. Але ми, жінки, хочемо вірити в те саме, і насправді всі ми хочемо пару лабутенів!

Перебудова також проходить через мову, вибір слів які є засобом змін. Дж. Л. Остін учив нас, що «щось сказати означає щось зробити», тому слова створюють вплив безпосередньо на матеріальний світ і людські стосунки. Згадайте репліку Ліз Тейлор у «Дзеркальному вбивстві»: «Любий, ти виглядаєш як іменинний торт! Шкода, що всі вже взяли шматочок!». І все ж Вуді Аллен — справжній майстер іронічної, а часом і саркастичної перебудови стосунків за допомогою мови. У «Я та Енні» він каже: «Стосунки схожі на акулу. Тобто він повинен постійно рухатися, інакше він гине. І я думаю, що ми маємо в руках мертву акулу». І знову: «Ми з дружиною щасливі двадцять років. Потім ми зустрілися».

У короткій стратегічній терапії ми використовуємо техніку реструктуризації, коли, не заперечуючи сприйняття пацієнта, ми хочемо скерувати його носити нові лінзи, щоб дивитися на свою реальність і реагувати на неї більш функціональним способом. Як нагадує Джорджіо Нардоне, це стратегічне ставлення до людських проблем. Реструктуризація – це техніка терапевтичний, який використовує той факт, що всі правила, усі реалії другого порядку є відносними, що життя є таким, яким воно є. У кращому випадку ми можемо лише максимально функціонально адаптуватися до того, що ми сприймаємо.

Усе це чудово підсумовується в листі, в якому Кейт Бланшетт, перебуваючи на лікарняному ліжку та на порозі смерті, відчуває бажання від кохання всього її життя, яке померло перед нею в «Дивній історії Бенджаміна Баттона»:

«Якщо це варте, ніколи не пізно, а в моєму випадку занадто рано, бути тим, ким ти хочеш бути. Немає обмежень за часом, починайте, коли хочете. Ви можете змінитися або залишитися таким, яким ви є, в цьому немає правила, ми можемо жити як на краще, так і на гірше. Сподіваюся, ви відчуєте все на повну. Я сподіваюся, що ви зможете побачити дивовижні речі, я сподіваюся, що у вас завжди будуть нові емоції, я сподіваюся, що ви зможете зустріти людей з різними точками зору. Я сподіваюся, що ви можете пишатися своїм життям, і, якщо ви усвідомлюєте, що ні, я сподіваюся, що ви знайдете в собі сили почати все з нуля».

Доктор Франческа Мороні (офіційний психотерапевт Центру стратегічної терапії)

бібліографія
Gallo G. (2014), Love is not a film, видавництво Imprimatur
Нардоне Г. (1991), Пропозиція, перебудова, зміна, Giuffré Editore, Мілан
Watzlawick P, Beavin JH, Jackson DD (1971), Прагматика людського спілкування, Астролябія, Рим
Watzlawick P. (1980), The language of changes, Feltrinelli, Milan