恋爱中的女人的错误

不幸的是，我们女性往往有能力使我们的生活复杂化，我们经常成为典型错误的受害者，或者更好地说，我们自己随着时间的推移建立的感伤脚本。 我们所说的情感脚本是指在与异性的关系中假定的行动策略和态度模式。 剧本是我们从戏剧中借用的一个术语：演员学会表演他角色的态度和行为特征。

戏剧和爱情剧本的区别在于，后者不是刻意背诵，而是自发进行，没有任何计划。 这些剧本，实际上它们并不是消极的东西，它们在我们的生活过程中发展，并来自我们的个人、人际关系和家庭经验。 如果一个人开发一个剧本，那是因为它在他的童年和青少年时期取得了成功，否则他不会开发它。 因此，最初，它们有效地工作，起初它们是很好的解决方案，但是，如果它们被构建为我们无法避免的自动机制，它们就会成为问题的根源。

如果我们设法按照我们的脚本行事，但以一种灵活的方式，这将成为一个成功的特征，如果它变得僵硬，它就会成为一个我们不再知道如何摆脱的陷阱。 这也发生在最聪明、最美丽、最成功的女性身上，她们在爱情生活中成为崇高自我欺骗的受害者！ 然而，没有剧本本身是错误的或病态的，当它变得不可避免时，当它变得僵硬时，它就会病态。

Giorgio Nardone 通过他的研究干预工作，从他的个人和专业经验中分离出了 17 个脚本。

主要是青少年剧本

• 拉法塔
• 女巫
• 蟾蜍接吻者
• 在树林里睡美人
• 寻找白马王子的她

与弱男搭档一起玩的剧本

• 伤口舔
• 摆渡人
• 红十字会护士
• 猎人
• 亚马逊
• 猖獗的
• 这对夫妇的经理
• 训练船

女人是关系中最薄弱的部分

• 佩内洛普
• 变色龙
• 不变的诱惑
• 道德家

为什么我们要谈论女性的错误？

目前，女性是触发变革的有利杠杆。 在西方世界，过度保护的家庭和社会倾向于温和地阉割传统男性，现在将他曾经担任的责任和角色委托给女性。 陷阱是，起初女人很高兴，很满足，承担了这些责任，但随后她会发现自己深深地幻想破灭并陷入困境。

此外，女性更容易自我批评，代表了最协作的部分，最容易改变，而且她们是那些真正抱怨情感不满的人。

由于这个事实和解决问题的方法，如果我抱怨一个问题并想解决它，我必须先分析我犯的错误，然后再评估别人的错误。 如果我能认识到错误并改变我的交往方式，我也会因此改变我伴侣的方式。

正如斯多葛派哲学家所说 史诗般的“指责他人不幸是无知之道，指责自己是开始了解，不指责他人或自己是智慧之道“。

脚本示例。

仙女
漂亮，不错，不错。 有空，他总是说是。 他到处都能看到好的和好的。 然而，她这个可爱的存在，就像一剂过量服用会变成毒药的药物。 他无法发起或容忍关系中的冲突动态：他克服任何事情，因为他的目标是保持关系的平静。

仙女可能会遇到对面的男性角色或背信弃义的人，他们通常具有攻击性和不正确性，因此仙女将冒着因无条件完美和可爱而受到惩罚的风险。 风险是变成“感官上的女巫”，变成罪恶和好斗的人。 然而，这种变化是非常冒险的，因为它会在仙女身上产生一种会适得其反的内心冲突。

仙女的目标是避免永远存在的陷阱，永远说是的，总能看到积极的结果，训练知道如何与自己保持距离，拒绝和知道如何说不。 否则，他冒着持续受苦的风险，而无法纠正对方的错误行为。

佩内洛普
从荷马传统来看，佩内洛普是一个等待、旋转和解开画布的人，等待她丈夫的归来。 现代佩内洛普不同于古代佩内洛普。 如今，佩内洛普经常是一个美丽、非常聪明、自信、成功的人，但他与一个有着另一种关系的男人联系在一起，通常是一个家庭。 因此，他扮演了等待她的男人释放自己的情人的角色。 试图等待英勇的爱情回来并说服她变成了过度可用甚至照顾伴侣家人的陷阱。

佩内洛普太容易获得，有可能无法破坏她伴侣的其他关系（有与其他关系互补的风险）。 对男性来说，只有优势，没有负担，有时会发生这样的情况，即使男性决定离开两者中的一个，他也做不到，因为失去两者中的一个也会使另一个关系陷入危机。

对于佩内洛普来说，重要的是要开始成为一个逃跑的人，一个逃跑的人，因为伴侣冒着离开另一个人的风险。 只要它在那里，它就可以补充它想要打破的关系。

蟾蜍接吻者
古今剧本。 通常她是一个聪明的女人，自尊心强，坚韧不拔（即使在试图用改变他的错觉来管理伴侣的解决方案中）。 它涉及到一个人与一个性格肯定不好的人在一起，并想在她的呵护下让他成为一个王子。 什么是陷阱？

在童话故事中，公主亲吻了蟾蜍，蟾蜍将自己变成了王子。 这在现实中不会发生，相反，公主亲吻后的癞蛤蟆变得更加不愉快。 事实上，癞蛤蟆亲吻者试图改变对方，是基于这样一种信念，即在对方身上一定有一些好的东西必须出来，而实际上确实没有。

为什么这些女人往往会遇到癞蛤蟆？
因为他们需要强烈的刺激和感觉，而这是典型男性所没有的。 在这个违法但危险的人身上，他们看到了有权势的人的魅力。 因此，癞蛤蟆亲吻者要学会观察男人的所有可悲特征，并远离它们，否则她将成为受害者，而不是男人，而是成为治愈有病男人的人的受害者。 ，从他的邪恶，到所有的善。

如何摆脱僵化的剧本？

想要跳出单一剧本限制的人，就应该承担起演绎不同的爱情和感伤剧本，让自己更有弹性。 换句话说，保留他的基本脚本，并用与异性的不同方式来污染它：最好的事情是添加一个与自发的脚本不太对比的脚本（但必须保持一定的内在balance ），但这仍然是真正纠正的真正平衡。

重要的是，我们女性表达的模棱两可，不能让男性过于预测和管理，在不同的行为模式之间摇摆不定。 例如“仙女 - 诱惑” 应该有点像经理。 这 ”女巫亚马逊“应该成为“寻找白马王子的她”。

Elena Dacrema 博士（战略治疗中心的官方心理治疗师）

 

参考书目
纳尔多内·G. (2010),女人的错误（恋爱） Ponte alle Grazie，米兰。