Кинотеатр и ремонт. Наденьте новые линзы, чтобы взглянуть на реальность

«Самый большой обман, который когда-либо делал дьявол, состоял в том, чтобы убедить мир в том, что он не существует». Помните знаменитый фильм «Подозреваемые»? Кевин Спейси, дешевый мошенник, немного глупый и хромой, допрашивается полицейским, который расследует криминального авторитета по имени Кейсер Созе, и весь фильм следует за повествованием о событиях, предоставленным Спейси. Только в последние минуты фильма мы принимаем — внезапно и одновременно с полицейским — новую точку зрения, полностью переворачивающую прежнее восприятие.

Итак, когда полицейский понимает, что главный герой выдумал всю историю, используя записи на доске объявлений полицейского участка в качестве отправной точки, мы не можем не чувствовать себя перемещенными, обманутыми самими собой и наблюдая, как Кевин Спейси, псевдоним «Кейсер Созе», уходит. хромая из полицейского участка и который мало-помалу начинает нормально ходить, мы понимаем, что были введены в заблуждение единственной до этого момента точкой зрения, как и полицейский.
Пол Вацлавик утверждает: «Вера в то, что реальность, которую все видят, является единственной реальностью, является самой опасной из всех иллюзий.».

На первый взгляд это может показаться удивительным, ведь каждый из нас привык видеть только то, что он считает «своей реальностью», то есть ту, которую он наблюдает со своей собственной точки зрения и которая ограничивается единственной интерпретацией, обычно тот, который он считает наиболее разумным или наиболее обычным. На самом деле - и простите за каламбур! - мы никогда не имеем дело с реальностью, но всегда с образами действительности, следовательно, с ее интерпретациями, которые мы строим с той точки зрения, с которой на нее смотрим.
Профессор Китинг, которого играет Робин Уильямс в фильме «Мимолетное мгновение», стоя на парте, побуждает своих студентов делать то же самое, говоря им, что именно тогда, когда вы думаете, что знаете что-то, вы должны посмотреть на это с другой точки зрения. И здесь в игру вступает реструктуризация.

В 70-х Пол Вацлавик определял реструктуризацию как изменение фона или концептуального/эмоционального видения, в связи с которым переживается ситуация, помещая его в другую структуру, которая хорошо, если не лучше, соответствует фактам самой ситуации. значение. Другими словами, реструктурирование означает перекодирование образов и восприятий реальности пациентом многими различными способами, направляя его на изменение его точки зрения на реальность, переживаемую как проблематичную, и заставляя его испытывать другие ощущения и восприятия по отношению к этой реальности.

Реструктуризация изменяет не конкретные факты, а значение, которое человек приписывает этим фактам. Это приведет к тому, что он будет по-разному реагировать на них и, следовательно, на неизбежные изменения. Но нам еще предстоит вернуться в прошлое — и именно в Древнюю Грецию — чтобы найти в учении об антитезе, разработанном софистом по имени Протагор, предтечу техники перестройки. По сути, именно Протагор показал, что одна и та же тема, рассматриваемая с разных точек зрения, может привести к разным результатам.

Возвращаясь к сегодняшнему дню, при просмотре многочисленных фильмов часто возникает ощущение, что - в зависимости от выбранной точки зрения - открыть для себя совершенно разные реальности от тех, кого, как он думал, он знал. Вспомните сверхъестественные триллеры «Шестое чувство» и «Другие». В первой только в конце мы обнаруживаем, что Брюс Уиллис, играющий детского психоневролога, стремящегося помочь маленькому главному герою, на самом деле является одним из мертвецов, которых ребенок видит вокруг себя. Во втором точно так же на протяжении всего фильма мы верим, что Николь Кидман и ее дети живут в доме с привидениями, только чтобы в конце осознать, что на самом деле призраки всегда были ими.

И когда, в конце концов, мы видим «новую реальность» рассказываемых историй, мы уже не можем считать «истинным» то, что воспринимали до этого момента. В американских розовых комедиях мы видим еще один пример перестройки: тот, в котором гадкий утенок становится лебедем, то есть один рождается ботаником, а другой умирает Анджелиной Джоли. Пример того, как стать роковой женщиной, исходя из сомнительных эстетических основ, дает Энн Хэтэуэй в фильме «Дьявол носит Prada». Главная героиня, сменившая прическу, похудевшая на пару килограммов, сменившая валяный свитер на фантастический костюм от Шанель и, наконец, сменившая сапоги на пару лабутенов, показывает нам, что перестройка своего имиджа — детская игра.

Хорошо, мы должны указать сценаристам, что сделать красивую женщину безобразной гораздо проще, чем превратить обычного смертного в богиню. К сожалению, в «реальном» мире, если я не мою волосы, они остаются грязными, если я не наношу консилер, вы можете увидеть темные круги, и особенно, если я не занимаюсь спортом, я вряд ли останусь в форме. Но мы, женщины, хотим верить в то же самое, и на самом деле мы все хотим пару лабутинов!

Реструктуризация проходит и через язык, выбор слов которые являются средством перемен. Дж. Л. Остин учил нас, что «что-то сказать — значит что-то сделать», поэтому слова производят эффекты непосредственно в материальном мире и в человеческих отношениях. Вспомните реплику Лиз Тейлор в «Зеркальном убийстве»: «Дорогая, ты выглядишь как торт ко дню рождения! Жаль, что все уже взяли по кусочку!». Тем не менее, Вуди Аллен — настоящий мастер ироничной, а иногда и саркастической реструктуризации отношений с помощью языка. В «Я и Энни» он утверждает: «Отношения похожи на акулу. То есть он должен постоянно двигаться или погибнет. И я думаю, что у нас в руках мертвая акула». И еще: «Мы с женой счастливы уже двадцать лет. Потом мы встретились».

В Краткой стратегической терапии мы используем технику реструктуризации всякий раз, когда, не отрицая восприятия пациента, мы хотим научить его надевать новые линзы, чтобы смотреть на свою реальность и реагировать на нее более функциональным образом. Как напоминает нам Джорджио Нардоне, это стратегическое отношение к человеческим проблемам. Реструктуризация – это метод терапевтический, который использует тот факт, что все правила, все реальности второго порядка относительны, что жизнь такова, как о ней говорят. В лучшем случае мы можем только наиболее функциональным способом адаптироваться к тому, что мы воспринимаем.

Все это прекрасно резюмируется в письме о том, что на больничной койке и на грани смерти Кейт Бланшетт чувствует желание от любви всей ее жизни, которая умерла раньше нее в «Загадочной истории Бенджамина Баттона»:

«Как бы то ни было, никогда не поздно или, в моем случае, слишком рано быть тем, кем ты хочешь быть. Нет ограничений по времени, начинайте, когда хотите. Ты можешь измениться или остаться таким, какой ты есть, в этом нет никакого правила, мы можем прожить все в лучшую или в худшую сторону. Я надеюсь, что вы испытаете все в полной мере. Я надеюсь, что вы сможете увидеть удивительные вещи, я надеюсь, что у вас всегда будут новые эмоции, я надеюсь, что вы сможете встретить людей с разными точками зрения. Я надеюсь, что вы сможете гордиться своей жизнью, и, если вы поймете, что это не так, я надеюсь, что вы найдете в себе силы начать все с нуля».

Доктор Франческа Морони (официальный психотерапевт Центра стратегической терапии)

Библиография
Галло Г. (2014), Любовь - это не фильм, издательство Imprimatur
Нардоне Г. (1991), Предложение, реструктуризация, изменение, Giuffré Editore, Милан
Вацлавик П., Бивин Дж. Х., Джексон Д. Д. (1971), Прагматика человеческого общения, Астролябия, Рим.
Вацлавик П. (1980), Язык перемен, Фельтринелли, Милан.