Sinema ve yenileme. Gerçeğe bakmak için yeni lensler takmak

"Şeytanın yaptığı en büyük aldatmaca, dünyayı var olmadığına inandırmaktı." Ünlü The Usual Suspects filmini hatırlıyor musunuz? Ucuz bir dolandırıcı olan, biraz aptal ve topal olan Kevin Spacey, Keyser Söze adlı bir mafya babasını araştıran bir polis tarafından sorgulanır ve tüm film Spacey'nin sunduğu olayların anlatımından sonra akmaya başlar. Filmin sadece son dakikalarında - aniden ve polisle aynı anda - o ana kadar sahip olduğumuz algıyı tamamen altüst eden yeni bir bakış açısı ediniyoruz.

Bu yüzden polis, kahramanın tüm hikayeyi karakolun ilan tahtasındaki yazıları bir başlangıç noktası olarak kullanarak uydurduğunu fark ettiğinde, kendimizi yersiz hissetmekten, kendimizi kandırmaktan ve Kevin Spacey'nin "Keyser Söze" lakaplı "Keyser Soze"nin uzaklaşmasını izlemekten kendimizi alamıyoruz. karakoldan topallayarak ve yavaş yavaş normal yürümeye başladığımızda, o ana kadar alınan tek bakış açısıyla tıpkı polis gibi yanıltılmış olduğumuzu anlıyoruz.
Paul Watzlawick şöyle diyor: "Herkesin gördüğü gerçeğin tek gerçek olduğu inancı, tüm yanılsamaların en tehlikelisidir. anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.

İlk bakışta şaşırtıcı görünebilir, çünkü her birimiz yalnızca "kendi gerçekliği" olarak kabul ettiği şeyi, yani kendi bakış açısıyla gözlemlediği ve tek bir yorumla sınırlı olanı görmeye alışığız. en mantıklısı veya en olağanı olarak gördüğü kişi. Aslında - ve kelime oyununu affedin! - asla gerçeklikle değil, her zaman gerçekliğin imgeleriyle, dolayısıyla ona bakmak için aldığımız bakış açısından inşa ettiğimiz yorumlarıyla ilgileniriz.
The Fleeting Moment'ta Robin Williams'ın canlandırdığı Profesör Keating, masanın üzerinde ayağa kalkarak öğrencilerini, tam olarak bir şeyi bildiğinizi düşündüğünüzde ona başka bir perspektiften bakmanız gerektiğini söyleyerek aynısını yapmaya teşvik ediyor. İşte burada yeniden yapılanma devreye giriyor.

70'lerde Paul Watzlawick, yeniden yapılandırmayı, bir durumun deneyimlendiği arka planı veya kavramsal/duygusal vizyonu değiştirmek, onu durumun gerçeklerine daha iyi olmasa da çok uygun başka bir çerçeveye yerleştirmek olarak tanımladı. anlam. Başka bir deyişle, yeniden yapılandırma, hastanın imajlarını ve gerçeklik algılarını birçok farklı şekilde yeniden kodlamak, sorunlu olarak deneyimlediği gerçekliğe bakış açısını değiştirmeye yönlendirmek ve bu gerçekliğe ilişkin farklı duyumlar ve algılar deneyimlemesini sağlamaktır.

Yeniden yapılanma somut gerçekleri değiştirmez, kişinin bu gerçeklere yüklediği anlamı değiştirir. Bu, onlara ve dolayısıyla kaçınılmaz değişime farklı tepki vermesine yol açacaktır. Ancak, yeniden yapılandırma tekniğinin öncüsü olan Protagoras adlı bir sofist tarafından geliştirilen antitez doktrininde bulmak için yine de zamanda geriye - ve tam olarak eski Yunanistan'a - gitmemiz gerekiyor. Aslında aynı konunun farklı açılardan ele alınmasının farklı sonuçlara yol açabileceğini gösteren Protagoras'tı.

Günümüze dönersek, çok sayıda film izlerken, -bakılan bakış açısına bağlı olarak- kişinin sonunun geldiğini deneyimlemek yaygın bir deneyimdir. tamamen farklı gerçekleri keşfedin bildiğini sandığı insanlardan. Doğaüstü gerilim filmleri The Sixth Sense ve The Others'ı düşünün. İlkinde, ancak sonunda, küçük kahramana yardım etmeye istekli çocuk nöropsikiyatristini oynayan Bruce Willis'in aslında çocuğun çevresinde gördüğü ölülerden biri olduğunu keşfediyoruz. İkincisinde, aynı şekilde, film süresince Nicole Kidman ve çocuklarının perili bir evde yaşadıklarına inanıyoruz, ancak sonunda gerçekte hayaletlerin her zaman onlar olduğunu fark ediyoruz.

Ve sonunda anlatılan hikayelerin "yeni gerçekliğini" gördüğümüzde, o ana kadar algıladığımızı artık "doğru" sayamayız. Amerikan pembe komedilerinde yeniden yapılanmanın başka bir örneğini görüyoruz: Çirkin ördek yavrusunun kuğuya dönüştüğü, yani birinin inek doğup Angelina Jolie'nin öldüğü örnek. Şüpheli estetik temellerden yola çıkarak nasıl femme fatale olunacağına dair bir örnek Anne Hathaway tarafından The Devil Wears Prada'da verilmektedir. Saç kesimini değiştiren, birkaç kilo veren, keçeli süveteri fantastik bir Chanel takım elbiseyle değiştiren ve nihayet çizmelerini bir çift Louboutin için terk eden baş karakter, bize imajını yeniden yapılandırmanın çocuk oyuncağı olduğunu gösteriyor.

Tamam, güzel bir kadını çirkin göstermenin sıradan bir ölümlüyü tanrıçaya dönüştürmekten çok daha kolay olduğunu yazarlara belirtmeliyiz. Ne yazık ki "gerçek" dünyada saçlarımı yıkamazsam kirli kalıyorlar, kapatıcı sürmezsem koyu halkalar görebilirsiniz ve özellikle spor yapmazsam formda kalamam. Ama biz kadınlar aynı şeye inanmak istiyoruz ve aslında hepimiz bir çift Louboutin istiyoruz!

Yeniden yapılanma dilden de geçer, kelime seçimi değişim için bir araçtır. JL Austin bize “bir şey söylemenin bir şey yapmak olduğunu” öğretti, bu nedenle kelimeler doğrudan maddi dünyada ve insan ilişkilerinde etkiler yaratır. Mirror Murder'daki Liz Taylor'ın repliğini düşünün: "Tatlım, doğum günü pastası gibi görünüyorsun! Ne yazık ki herkes zaten bir dilim aldı! ”. Yine de Woody Allen, ilişkilerin ironik ve bazen de alaycı bir şekilde yeniden yapılandırılmasını dil aracılığıyla sağlama konusunda gerçek bir ustadır. Ben ve Annie'de şöyle diyor: “İlişki köpekbalığı gibidir. Yani sürekli hareket etmesi gerekir yoksa ölür. Ve bence elimizdeki şey ölü bir köpekbalığı”. Ve yine: “Eşim ve ben yirmi yıldır mutluyuz. Sonra tanıştık”.

Kısaca Stratejik Terapide, yeniden yapılandırma tekniğini, hastanın algısını inkar etmeden, kendi gerçekliğine bakması ve ona daha işlevsel bir şekilde tepki vermesi için yeni lensler takması için yönlendirmek istediğimizde kullanırız. Giorgio Nardone'nin bize hatırlattığı gibi, bu, insan sorunlarına karşı stratejik tutumdur. Yeniden yapılandırma bir tekniktir tüm kuralların, tüm ikinci derece gerçekliklerin göreceli olduğu, hayatın söylendiği gibi olduğu gerçeğini kullanan terapötik. En iyi ihtimalle algıladığımız şeye en işlevsel şekilde uyum sağlayabiliriz.

Tüm bunlar, bir hastane yatağında ve ölümün eşiğinde olan Cate Blanchett'in, Benjamin Button'ın Tuhaf Hikayesi'nde kendisinden önce ölen hayatının aşkından dilek dilediği mektupta mükemmel bir şekilde özetlenmiştir:

“Değeri ne olursa olsun, olmak istediğiniz kişi olmak için asla çok geç veya benim durumumda çok erken değildir. Zaman sınırı yok, istediğin zaman başla. Değişebilirsin ya da olduğun gibi kalabilirsin, bunda bir kural yok, her şeyi iyisiyle kötüsüyle yaşayabiliriz. Umarım her şeyi dolu dolu yaşarsın. Umarım harika şeyler görebilirsin, umarım her zaman yeni duygular yaşayabilirsin, umarım farklı bakış açılarına sahip insanlarla tanışabilirsin. Umarım hayatınla gurur duyabilirsin ve eğer öyle olmadığının farkına varırsan umarım sıfırdan başlama gücünü bulursun” dedi.

Dr. Francesca Moroni (Stratejik Terapi Merkezinin Resmi Psikoterapisti)

Bibliyografya
Gallo G. (2014), Aşk bir film değil, Imprimatur yayıncısı
Nardone G.(1991), Öneri, yeniden yapılanma, değişiklik, Giuffré Editore, Milano
Watzlawick P, Beavin JH, Jackson DD (1971), İnsan iletişiminin pragmatikleri, Astrolabe, Roma
Watzlawick P. (1980), Değişimin Dili, Feltrinelli, Milano