Biograf og renovering. Tag nye linser på for at se på virkeligheden

"Den største fup, djævelen nogensinde har lavet, var at overbevise verden om, at han ikke eksisterer." Husker du den berømte film The Usual Suspects? Kevin Spacey, en billig svindler, lidt dum og halt, bliver forhørt af en politimand, der efterforsker en kriminel chef ved navn Keyser Soze, og hele filmen flyder efter fortællingen om begivenheder leveret af Spacey. Først i filmens sidste minutter antager vi – pludselig og samtidig med politimanden – et nyt synspunkt, som fuldstændig vælter den opfattelse, vi havde indtil da.

Så da politimanden indser, at hovedpersonen har opfundet hele historien ved at bruge skrifterne på politistationens opslagstavle som udgangspunkt, kan vi ikke undgå at føle os fordrevne, dumme os og se Kevin Spacey alias "Keyser Soze" gå væk. halter fra politistationen, og som så småt begynder at gå normalt, indser vi, at vi er blevet vildledt af det eneste synspunkt, vi har haft indtil det øjeblik, ligesom politimanden.
Paul Watzlawick udtaler: "Troen på, at den virkelighed, som alle ser, er den eneste virkelighed, er den farligste af alle illusioner".

Det kan virke overraskende ved første øjekast, fordi hver af os er vant til kun at se det, han betragter som "sin egen virkelighed", det vil sige den, han observerer fra sit eget synspunkt, og som er begrænset til en enkelt fortolkning, normalt en han betragter som den mest rimelige eller som den mest sædvanlige. Faktisk - og undskyld ordspillet! - vi beskæftiger os aldrig med virkeligheden, men altid med billeder af virkeligheden, derfor med fortolkninger af den, som vi bygger ud fra det synspunkt, vi tager for at se på den.
Professor Keating, spillet af Robin Williams i The Fleeting Moment, stående op på skrivebordet, opfordrer sine elever til at gøre det samme ved at fortælle dem, at det netop er, når man tror, ​​man ved noget, at man skal se på det fra et andet perspektiv. Og det er her, omstrukturering spiller ind.

I 70'erne definerede Paul Watzlawick omstrukturering som at ændre baggrunden eller den konceptuelle/emotionelle vision i forhold til hvilken en situation opleves, placere den i en anden ramme, der er velegnet, hvis ikke bedre, til selve situationen. betyder. Med andre ord betyder omstrukturering at omkode patientens billeder og virkelighedsopfattelser på mange forskellige måder, guide ham til at ændre sit syn på den oplevede virkelighed, der opleves som problematisk, og få ham til at opleve forskellige sansninger og opfattelser i forhold til den virkelighed.

Omstrukturering ændrer ikke på de konkrete kendsgerninger, men den betydning, som personen tillægger disse kendsgerninger. Dette vil få ham til at reagere anderledes på dem og derfor på den uundgåelige forandring. Men vi skal stadig tilbage i tiden - og netop i det antikke Grækenland - for at finde i læren om antitesen, udviklet af en sofist ved navn Protagoras, forløberen for omstruktureringsteknikken. Det var faktisk Protagoras, der viste, at det samme emne, anskuet fra forskellige synspunkter, kan føre til forskellige resultater.

Vender man tilbage til nutiden, er det almindelig erfaring, når man ser talrige film, at opleve, at man – afhængigt af synspunktet – ender med at opdage helt andre virkeligheder fra dem han troede han kendte. Tænk på de overnaturlige thrillere The Sixth Sense og The Others. I det første, først til sidst, opdager vi, at Bruce Willis - som spiller børneneuropsykiateren, der er ivrig efter at hjælpe den lille hovedperson - faktisk er en af ​​de døde, som barnet ser omkring sig. I den anden, på samme måde, tror vi i filmens varighed, at Nicole Kidman og hendes børn bor i et hjemsøgt hus, kun for til sidst at indse, at i virkeligheden har spøgelserne altid været dem.

Og når vi til sidst ser "den nye virkelighed" af de fortalte historier, kan vi ikke længere betragte det som "sandt", hvad vi har opfattet indtil det øjeblik. I de amerikanske lyserøde komedier ser vi endnu et eksempel på omstrukturering: den, hvor den grimme ælling bliver til en svane, det vil sige, at man bliver født som nørd, og én dør Angelina Jolie. Et eksempel på, hvordan man bliver en femme fatale med udgangspunkt i tvivlsomme æstetiske baser, er leveret af Anne Hathaway i The Devil Wears Prada. Hovedpersonen, der skiftede hårklipp, tabte et par kilo, erstattede den filtede sweater med et fantastisk Chanel-jakkesæt og til sidst forlod sine støvler til et par Louboutins, viser os, at det er en barneleg at omstrukturere sit image.

Okay, vi bør påpege over for forfatterne, at det er meget nemmere at få en smuk kvinde til at se grim ud end at gøre en almindelig dødelig til en gudinde. Desværre i den "virkelige" verden, hvis jeg ikke vasker mit hår, forbliver de snavsede, hvis jeg ikke sætter concealeren på kan man se mørke rande og især hvis jeg ikke dyrker noget sport, vil jeg næppe holde mig i form. Men vi kvinder vil gerne tro det samme, og faktisk vil vi alle have et par Louboutins!

Omstrukturering går også gennem sprog, valget af ord som er et middel til forandring. JL Austin lærte os, at "at sige noget er at gøre noget", derfor genererer ord effekter direkte i den materielle verden og i menneskelige relationer. Tænk på Liz Taylors linje i Mirror Murder: "Skat, du ligner en fødselsdagskage! Ærgerligt, at alle allerede har taget en skive!”. Alligevel er Woody Allen en sand mester i at levere ironisk, og nogle gange sarkastisk, omstrukturering af forhold gennem sprog. I Me and Annie udtaler han: ”Et forhold er som en haj. Det vil sige, at den konstant skal bevæge sig, ellers dør den. Og jeg tror, ​​at det, vi har i hænderne, er en død haj”. Og igen: ”Min kone og jeg har været lykkelige i tyve år. Så mødtes vi”.

Kort fortalt bruger vi omstruktureringsteknikken, når vi, uden at fornægte patientens opfattelse, vil guide ham til at bære nye linser for at se på sin virkelighed og til at reagere på den på en mere funktionel måde. Som Giorgio Nardone minder os om, er dette den strategiske holdning til menneskelige problemer. Omstrukturering er en teknik terapeutisk som bruger det faktum, at alle regler, alle andenordens realiteter, er relative, at livet er, hvad det siges at være. Vi kan i bedste fald kun tilpasse os på den mest funktionelle måde til det, vi opfatter.

Alt dette er perfekt opsummeret i brevet om, at Cate Blanchett i en hospitalsseng og på dødens rand føler ønske fra sit livs kærlighed, som døde før hende i The Curious Case of Benjamin Button:

”For hvad det er værd, er det aldrig for sent, eller i mit tilfælde for tidligt, at være den, du gerne vil være. Der er ingen tidsbegrænsning, start når du vil. Du kan ændre dig eller blive som du er, det er der ingen regel i, vi kan leve alt til det bedste eller det værste. Jeg håber du oplever alt til fulde. Jeg håber du kan se fantastiske ting, jeg håber du altid kan få nye følelser, jeg håber du kan møde mennesker med forskellige synspunkter. Jeg håber, du kan være stolt af dit liv, og hvis du indser, at du ikke er det, håber jeg, at du finder styrken til at starte fra bunden”.

Dr. Francesca Moroni (officiel psykoterapeut fra Strategic Therapy Center)

Bibliografi
Gallo G. (2014), Kærlighed er ikke en film, Imprimatur forlag
Nardone G. (1991), Forslag, omstrukturering, forandring, Giuffré Editore, Milano
Watzlawick P, Beavin JH, Jackson DD (1971), Pragmatics of human communication, Astrolabe, Rom
Watzlawick P. (1980), Forandringens sprog, Feltrinelli, Milano