Chyby zamilovaných žen

My ženy máme bohužel často schopnost komplikovat si život, často se stáváme obětí typických chyb nebo lépe řečeno sentimentálních scénářů, které jsme si samy časem vybudovaly. Sentimentálními scénáři rozumíme akční strategie a způsoby postoje, které se ve vztahu k druhému pohlaví uplatňují. Scénář je termín, který si vypůjčujeme z divadla: herec se učí inscenovat postoje a chování charakteristické pro jeho postavu.

Rozdíl mezi divadelním a milostným scénářem je v tom, že milostný scénář není hraný záměrně, ale spontánně a bez jakéhokoli plánování. Tyto scénáře ve skutečnosti nejsou něčím negativním, vyvíjejí se v průběhu našeho života a odvíjejí se od našich osobních, mezilidských a rodinných zkušeností. Pokud člověk vyvíjí scénář, je to proto, že mu přinesl úspěch v dětství a dospívání, jinak by ho nevyvíjel. Zpočátku tedy fungují efektivně, zprvu jsou dobrými řešeními, ale pokud jsou strukturovány jako automatické mechanismy, kterým se nevyhneme, stávají se zdrojem problémů.

Pokud se dokážeme chovat podle našeho scénáře, ale pružně, stává se z toho vítězná vlastnost, pokud ztuhne, stává se pastí, ze které už nevíme, jak ven. To se stává i těm nejinteligentnějším, nejkrásnějším a nejúspěšnějším ženám, které se ve svém milostném životě stávají obětí vznešených sebeklamů! Žádný scénář však sám o sobě není špatný nebo nemocný, onemocní, když se stane nevyhnutelným, když ztuhne.

Giorgio Nardone prostřednictvím své výzkumně-intervenční práce, ze svých osobních a profesionálních zkušeností, izoloval 17 scénářů.

HLAVNĚ DOSPĚLSKÉ SKRIPTY

• Víla
• Čarodějnice
• The Toad Kisser
• Spací krása v lese
• Ta, která hledá prince Charminga

SKRIPTY HRANÉ SE SLABÝM MUŽSKÝM PARTNEREM

• Rána lízne
• Převozník
• Zdravotní sestra Červeného kříže
• Lovec
• Amazonka
• Nekontrolovatelný
• Manažer páru
• Výcviková loď

SKRIPTY, KDE JE ŽENA SLABOU ČÁSTÍ VZTAHU

• Penelope
• Chameleon
• Neustálá svůdnice
• Moralista

Proč mluvíme o ženských chybách?

Žena je v současnosti výhodnou pákou, o kterou se lze opřít, aby spustila změnu. V západním světě přehnaně ochranitelská rodina a společnost upřednostňují šetrnou kastraci tradičního muže, který nyní deleguje na ženy zodpovědnost a role, které kdysi zastával. Past je v tom, že nejprve je žena šťastná, spokojená, že přebírá tyto povinnosti, ale pak se může ocitnout v hluboké deziluzi a v nesnázích.

Navíc ženy, které jsou náchylnější k sebekritice, představují nejvíce spolupracující část a jsou k dispozici změnám, navíc jsou to ty, které si skutečně stěžují na sentimentální nespokojenost.

Vzhledem k této skutečnosti a metodice řešení problémů, pokud si stěžuji na problém a chci ho vyřešit, musím nejprve analyzovat chyby, které dělám, a teprve poté hodnotit chyby ostatních. Pokud dokážu rozpoznat chyby a změnit svůj způsob vztahu, změním v důsledku toho způsoby svého partnera.

Jak řekl stoický filozof Epictetus: "Obviňovat druhé ze svého neštěstí je cesta nevědomosti, obviňovat sebe znamená začít chápat, neobviňovat druhé ani sebe je cesta moudrosti".

Příklady skriptů.

Vílí žena
Krásné, dobré, dobré. K dispozici, vždy říká ano. Všude vidí dobro a dobro. Tato její rozkošná bytost je však jako lék, který se při předávkování mění v jed. Není schopen iniciovat nebo tolerovat konfliktní dynamiku ve vztahu: překonává cokoliv, protože jeho cílem je zachovat vyrovnanost vztahu.

Víla riskuje, že se setká s mužskou postavou na opačné straně nebo s nevěrným, obvykle agresivním a nesprávným, takže víla bude riskovat trest za to, že je tak bezpodmínečně dokonalá a milá. Risk je proměnit se v "čarodějnici při smyslech", proměnit se v hříšné a agresivní. Tato změna je však velmi riskantní, protože ve víle vytváří jakýsi vnitřní konflikt, který se vrátí zpět.

Cílem víly je vyhnout se pasti být vždy k dispozici, vždy říkat ano a vždy vidět pozitivní výsledek věcí, trénovat se, jak se distancovat, odmítat a vědět, jak říkat ne. Jinak riskuje, že bude neustále trpět, aniž by byl schopen napravit špatné chování druhého.

Penelope
Z homérské tradice je Penelope ta, která čeká, spřádá a rozvléká plátno, na návrat svého manžela. Moderní Penelope se liší od té starověké. V dnešní době je Penelope často tou, která je krásná, velmi chytrá, sebevědomá, úspěšná, ale spojuje se s mužem, který má jiný vztah, často rodinu. Hraje proto roli milence, který čeká, až se její muž osvobodí. Pokus čekat, až se vrátí hrdinská láska a přesvědčit ji, se promění v past přílišné dostupnosti a dokonce se postará o rodinu svého partnera.

Penelope, která je příliš dostupná, riskuje, že nebude schopna podkopat další vztah svého partnera (riziko, že bude komplementární k jinému vztahu). Pro muže to jsou jen výhody a žádná zátěž a někdy se stane, že i když se samec rozhodne jednoho z nich opustit, nedokáže to, protože ztráta jednoho z nich dostane i druhý vztah do krize.

Pro Penelope je důležité začít být tak trochu tím, kdo utíká, kdo se vzdaluje, protože partner riskuje, že toho druhého opustí. Dokud tam je, doplňuje vztah, který by chtěl rozbít.

The Toad Kisser
Starověké a moderní písmo. Obvykle je to inteligentní žena, s vysokým sebevědomím, houževnatá (i při pokusech o řešení zvládání partnera s iluzí jeho změny). Týká se toho, kdo se dá dohromady s člověkem s jistě nepříliš dobrými vlastnostmi a chce z něj svou láskyplnou péčí udělat prince. Co je past?

V pohádkách princezna políbí ropuchu, která se tak promění v prince. To se ve skutečnosti neděje, naopak ropucha po polibku princezny je ještě nepříjemnější. Ten, kdo líbá ropuchy, se totiž snaží toho druhého přetvořit na základě přesvědčení, že v tom druhém je něco dobrého, co musí vyjít, co ve skutečnosti není.

Proč mají tyto ženy tendenci potkávat ropuchu?
Protože potřebují silné podněty a vjemy, které u typického samce nenacházejí. V provinilém, ale nebezpečném muži vidí kouzlo mocného muže. Proto je důležité, aby se ropucha líbající naučila na člověku pozorovat všechny mizerné vlastnosti a držela se od nich hodně daleko, jinak se nestane obětí člověka, ale toho, že je tím, kdo uzdravuje nemocného muže. , od jeho zla, přes všechno jeho dobro.

Jak se dostat z rigidního scénáře?

Člověk, který se chce dostat z limitu jednoho scénáře, by se měl zavázat k interpretaci různých milostných a sentimentálních scénářů, aby byl pružnější. Jinými slovy, ponechat jeho základní písmo a kontaminovat jej různými způsoby vztahu s druhým pohlavím: optimální je přidat písmo, které není příliš kontrastní s tím spontánním (je však nutné, aby si člověk zachoval určitou vnitřní rovnováha ), ale která je stále skutečnou protiváhou, aby byla skutečně opravná.

Je důležité, abychom my ženy vyjádřily tu dávku nejednoznačnosti, která je nezbytná k tomu, abychom nebyli příliš předvídatelní a ovladatelní pro muže, oscilující mezi různými způsoby chování. Například "Víla - svůdnice"Měl by se stát trochu manažerem." "Čarodějnice-amazonka"Měla by se stát" Ta, která hledá prince okouzlující ".

Dr. Elena Dacrema (oficiální psychoterapeut Centra strategické terapie)

 

Bibliografie
Nardone G. (2010),Ženské chyby (v lásce) Ponte alle Grazie, Milán.