Kino a rekonštrukcia. Nasaďte si nové šošovky a pozrite sa na realitu

"Najväčším podvodom, aký kedy diabol urobil, bolo presvedčiť svet, že neexistuje." Pamätáte si na slávny film Obvyklí podozriví? Kevin Spacey, lacný podvodník, trochu hlúpy a chromý, je vypočúvaný policajtom, ktorý vyšetruje kriminálneho bossa menom Keyser Soze a celý film plynie podľa rozprávania o udalostiach, ktoré poskytol Spacey. Až v posledných minútach filmu zaujmeme – zrazu a zároveň ako policajt – nový uhol pohľadu, ktorý úplne prevracia vnímanie, ktoré sme dovtedy mali.

Takže, keď si policajt uvedomí, že hlavný hrdina si celý príbeh vymyslel pomocou nápisov na nástenke policajnej stanice ako východiskového bodu, nemôžeme si pomôcť, ale cítime sa vytlačení, oklamaní sami seba a sledujeme, ako Kevin Spacey alias „Keyser Soze“ odchádza. krívajúc z policajnej stanice a že po kúsku začína normálne chodiť, uvedomujeme si, že sme boli pomýlení jediným doterajším uhlom pohľadu, rovnako ako policajt.
Paul Watzlawick hovorí: „Viera, že realita, ktorú každý vidí, je jediná realita, je najnebezpečnejšia zo všetkých ilúzií".

Na prvý pohľad sa to môže zdať prekvapujúce, pretože každý z nás je zvyknutý vidieť len to, čo považuje za „svoju realitu“, teda tú, ktorú pozoruje zo svojho uhla pohľadu a ktorá sa obmedzuje na jediný výklad, zvyčajne ten ktorú považuje za najrozumnejšiu alebo najbežnejšiu. Vlastne – a pardon za slovnú hračku! - nikdy sa nezaoberáme realitou, ale vždy obrazmi reality, teda jej interpretáciami, ktoré budujeme z pohľadu, z ktorého sa na ňu pozeráme.
Profesor Keating, ktorého stvárňuje Robin Williams vo filme Prchavý okamih, stojí na stole a povzbudzuje svojich študentov, aby urobili to isté, keď im hovorí, že keď si myslíte, že niečo viete, musíte sa na to pozrieť z inej perspektívy. A tu prichádza na rad reštrukturalizácia.

V sedemdesiatych rokoch minulého storočia Paul Watzlawick definoval reštrukturalizáciu ako zmenu pozadia alebo koncepčnej/emocionálnej vízie, v súvislosti s ktorou je situácia prežívaná, umiestnením do iného rámca, ktorý sa dobre hodí, ak nie lepšie, k faktom samotnej situácie. význam. Inými slovami, reštrukturalizácia znamená prekódovanie pacientových obrazov a vnímania reality mnohými rôznymi spôsobmi, vedie ho k zmene jeho pohľadu na realitu vnímanú ako problematickú a prinúti ho zažívať odlišné pocity a vnímanie vzhľadom na túto realitu.

Reštrukturalizáciou sa nemení konkrétne fakty, ale význam, ktorý daný človek týmto skutočnostiam pripisuje. To ho povedie k tomu, že bude na ne reagovať inak, a teda aj na nevyhnutnú zmenu. Stále sa však musíme vrátiť v čase - a presne v starovekom Grécku - aby sme našli v doktríne protikladu, ktorú vyvinul sofista menom Protagoras, predchodcu reštrukturalizačnej techniky. V skutočnosti to bol Protagoras, kto ukázal, že tá istá téma, ku ktorej sa pristupuje z rôznych uhlov pohľadu, môže viesť k rôznym výsledkom.

Vráťme sa do súčasnosti, pri sledovaní mnohých filmov je bežnou skúsenosťou, že podľa uhlu pohľadu človek skončí tak, objaviť úplne iné skutočnosti od tých, o ktorých si myslel, že ich pozná. Spomeňte si na nadprirodzené trilery Šiesty zmysel a Tí druhí. V prvom až na konci zisťujeme, že Bruce Willis – ktorý hrá detského neuropsychiatra túžiaceho pomôcť malému protagonistovi – je vlastne jedným z mŕtvych, ktorých dieťa vidí okolo seba. V druhom, rovnakým spôsobom, počas trvania filmu veríme, že Nicole Kidman a jej deti žijú v strašidelnom dome, aby si na konci uvedomili, že v skutočnosti to boli duchovia odjakživa.

A keď na konci vidíme „novú realitu“ rozprávaných príbehov, už nemôžeme považovať za „pravdivé“ to, čo sme dovtedy vnímali. V amerických ružových komédiách vidíme ďalší príklad reštrukturalizácie: ten, v ktorom sa zo škaredého káčatka stane labuť, teda jeden sa rodí ako blbec a jeden zomrie Angelina Jolie. Príklad, ako sa stať femme fatale vychádzajúc z pochybných estetických základov, poskytuje Anne Hathaway vo filme Diabol nosí Pradu. Hlavná hrdinka, ktorá zmenila účes, schudla pár kíl, nahradila plstený sveter fantastickým kostýmom značky Chanel a nakoniec nechala svoje čižmy pre pár Louboutinov, nám ukazuje, že reštrukturalizácia imidžu je detská hra.

Dobre, mali by sme spisovateľov upozorniť, že urobiť z krásnej ženy škaredú je oveľa jednoduchšie, ako z obyčajného smrteľníka urobiť bohyňu. Bohužiaľ v "skutočnom" svete, ak si vlasy neumyjem, ostanú špinavé, ak si nedám korektor, môžete vidieť tmavé kruhy a najmä ak nešportujem, len ťažko sa udržím vo forme. Ale my ženy tomu chceme aj tak veriť a vlastne všetky chceme pár Louboutinov!

Reštrukturalizácia prechádza aj jazykom, výber slov ktoré sú prostriedkom zmeny. JL Austin nás naučil, že „niečo povedať znamená niečo urobiť“, preto slová vytvárajú účinky priamo v materiálnom svete a v medziľudských vzťahoch. Spomeňte si na líniu Liz Taylorovej v Mirror Murder: „Zlato, vyzeráš ako narodeninová torta! Škoda, že si už každý odkrojil kúsok!" Napriek tomu je Woody Allen skutočným majstrom v poskytovaní ironickej a niekedy sarkastickej reštrukturalizácie vzťahov prostredníctvom jazyka. V knihe Ja a Annie hovorí: „Vzťah je ako žralok. To znamená, že sa musí neustále pohybovať, inak zomrie. A myslím si, že to, čo máme v rukách, je mŕtvy žralok. A opäť: „S manželkou sme už dvadsať rokov šťastní. Potom sme sa stretli."

V krátkej strategickej terapii používame techniku ​​reštrukturalizácie vždy, keď bez toho, aby sme popierali vnímanie pacienta, chceme ho viesť k tomu, aby nosil nové šošovky, aby sa pozrel na svoju realitu a reagoval na ňu funkčnejším spôsobom. Ako nám pripomína Giorgio Nardone, ide o strategický postoj k ľudským problémom. Reštrukturalizácia je technika terapeutické, ktoré využíva skutočnosť, že všetky pravidlá, všetky reality druhého rádu sú relatívne, že život je taký, ako sa hovorí. Môžeme sa v najlepšom prípade prispôsobiť len tým najfunkčnejším spôsobom tomu, čo vnímame.

Toto všetko je dokonale zhrnuté v liste, ktorý Cate Blanchett na nemocničnom lôžku a na pokraji smrti pociťuje želanie svojej životnej lásky, ktorá zomrela pred ňou vo filme Podivuhodný prípad Benjamina Buttona:

"Na to, čo stojí za to, nikdy nie je neskoro, alebo v mojom prípade príliš skoro, byť tým, kým chceš byť." Neexistuje žiadny časový limit, začnite kedy chcete. Môžete sa zmeniť alebo zostať takí, akí ste, nie je v tom žiadne pravidlo, všetko môžeme prežiť v dobrom aj v zlom. Dúfam, že všetko zažijete naplno. Dúfam, že môžete vidieť úžasné veci, dúfam, že môžete mať vždy nové emócie, dúfam, že môžete stretnúť ľudí z rôznych uhlov pohľadu. Dúfam, že môžete byť hrdí na svoj život a ak si uvedomíte, že nie ste, dúfam, že nájdete silu začať od nuly."

Dr. Francesca Moroni (oficiálna psychoterapeutka Centra strategickej terapie)

Bibliografia
Gallo G. (2014), Láska nie je film, vydavateľstvo Imprimatur
Nardone G. (1991), Návrh, reštrukturalizácia, zmena, Giuffré Editore, Miláno
Watzlawick P, Beavin JH, Jackson DD (1971), Pragmatika ľudskej komunikácie, Astroláb, Rím
Watzlawick P. (1980), Jazyk zmeny, Feltrinelli, Miláno